Opuszczona Wielka Galeria

Opuszczona Wielka Galeria

Opuszczona Wielka Galeria.

© Centre Pompidou - MnamCci - Biblioteka Kandinsky / fot. Marc Vaux

Data publikacji: marzec 2014

Kontekst historyczny

Ochrona zbiorów muzealnych w czasie wojny

We wrześniu 1939 r. Fotograf Marc Vaux (1895-1971) sporządził reportaż w Luwrze i sfotografował opróżnione pokoje z ich zbiorów oraz usunięcie Zwycięstwo Samotraki, flagowego dzieła muzeum. W czasie II wojny światowej etapy ewakuacji dzieł Luwru, z pakowaniem i transportem ciężarówkami, pustymi pomieszczeniami, powrotem po wojnie i ponownym otwarciem muzeum były tematem licznych fotografii. , za sprawą amatorów i profesjonalnych fotografów, takich jak Pierre Jahan, Laure Albin-Guillot, Noël Le Boyer, Marc Vaux. Ten ostatni, którego pracownia znajdowała się na Montparnasse, znany był z fotografii dzieł sztuki i wystaw sztuki współczesnej.

Zbiory wielu francuskich muzeów, zwłaszcza w Luwrze, zostały już częściowo ewakuowane podczas pierwszej wojny światowej, często w nagłych wypadkach. Przeniesienie zbiorów z muzeów paryskich trwało od 28 sierpnia do 28 grudnia 1939 roku. W Luwrze, jeśli na miejscu zabezpieczono pewną liczbę rzeźb i antyków, ewakuowano prawie całą kolekcję malarstwa, w tym m.in. duże płótna, które pozostały w Luwrze w 1914 roku.

Analiza obrazu

Grande Galerie du Louvre opróżniła swoje zbiory

To zdjęcie Grande Galerie w Luwrze zostało zrobione przez Marca Vaux po usunięciu znajdujących się tam obrazów. W tle pojawia się kilka obrazów wciąż wiszących na ścianach. Ale niewątpliwie to nagie ściany i ramy na pierwszym planie szczególnie przykuły uwagę fotografa. Z obrazów pozostały tylko napisy wykonane kredą na ścianach (nazwisko artysty i tytuł pracy) oraz puste ramy, umieszczone odwrócone do góry nogami na podłodze i wzdłuż ścian. Galeria była również pusta od jakiejkolwiek obecności człowieka: muzeum zostało wówczas zamknięte dla zwiedzających, a duża część personelu, kuratorów i kustoszów, towarzyszyła pracom do depozytu.

Grande Galerie ma w pałacu silną wartość symboliczną, ponieważ jest to pierwsza przestrzeń poświęcona muzeum otwartemu podczas rewolucji w 1793 r. I była przedmiotem wielu przedstawień. Marc Vaux sfotografował również inne pomieszczenia muzeum opróżnione ze swoich zbiorów, gdzie widoczne są tylko ramy i podstawy posągów, symbole ewakuowanych zbiorów.

Interpretacja

Muzeum w czasie wojny i okupacji

W prasie pojawiło się wiele artykułów (Le Figaro, Krzyż, Rano, wieczór paryski...) w okresie od września do grudnia 1939 r. w sprawie ewakuacji muzeów. Le Figaro

opublikował 24 września artykuł Raymonda Lécuyera zatytułowany „Aby chronić nasze bogactwo artystyczne ... jak chroniono zbiory muzeów narodowych”

. Został zilustrowany czterema fotografiami, z których dwa przedstawiają worki z piaskiem używane do ochrony, a dwa przedstawiają opróżnione z zawartości pomieszczenia do malowania Luwru: jedną z nich była fotografia Marca Vaux, wykadrowana i podpisana „La Grande Naga galeria ”.

Chwaląc ważną pracę wykonaną przez administrację, dziennikarze często mówili o uczuciu opuszczenia, samotności i melancholii, które emanowały z tego miejsca. Ramy, napisane przez Raymonda Lécuyera, były „wdowcami swoich płócien”. O pracach pisano jako na emigracji lub na exodusie: termin ten podejmie zastępca kuratora obrazów Germain Bazin w swoim Wspomnienia. „Ogromny pałac to nic innego jak nagie pomieszczenie zaśmiecone rusztowaniami i gruzem” - napisał Roger Baschet w Ilustracja 16 września. Widoki Luwru bez kolekcji i zwiedzających były również symbolem wybuchającej właśnie wojny.

Na prośbę okupanta, który chciał pokazać powrót do normalnej sytuacji, Luwr został ponownie otwarty dla publiczności 1er Październik 1940 z ograniczonymi godzinami i częściowo: dostępne były tylko sale rzeźbiarskie i zabytkowe. Mniej ważne dzieła, które nie zostały ewakuowane oraz odlewy arcydzieł, takich jak Wenus z Milo.

Zbiory przetrwały wojnę bez uszkodzeń, pomimo zmian w składzie narzuconych przez rozwój konfliktu. Zaczęli wracać po zawieszeniu broni. Już w lipcu 1945 r. Wybór prestiżowych dzieł z muzeum i wystawa pt Działalność muzealna w czasie wojny, złożony z paneli dokumentalnych ilustrowanych zdjęciami. Jeden z tych paneli podjął temat prywatnego muzeum swoich zbiorów pod tytułem „Opuszczony Luwr”: „Otwarte ramy, samotne cokoły pozostają jedynymi pozostałościami tego, co było największym muzeum na świecie”. czytać. Następnie Luwr był ponownie otwierany etapami: 27 czerwca 1947 r. W obecności Prezydenta Republiki zainaugurowano Departament Starożytności Wschodu. Grande Galerie, która została odnowiona i której muzeografia została poprawiona, została ponownie otwarta dla publiczności 7 października 1947 roku.

  • Zawód
  • Żaluzja
  • Wojna 39-45
  • nazizm
  • Paryż
  • reportaż

Bibliografia

Germain BAZIN, Wspomnienia exodusu z Luwru 1940-1945, Paryż, Somogy, 1992.

Guillaume FONKENELL (reż.), Luwr w czasie wojny, widoki fotograficzne, 1938-1947, wystawa, Musée du Louvre, Paryż, Musée du Louvre-Éditions Le Passage, 2009.

· Katalog wystawy Zakładnicy wojny, Chambord 1939-1945, Domaine national de Chambord, 9 października 2009 - 10 maja 2010, Versailles-Chambord, Art + Museum and Monuments-Domaine national de Chambord, 2009.

Michel RAYSSAC, Wyjście z muzeów, historia dzieł sztuki pod okupacją, Paryż, Payot, 2007.

Rose VALLAND, Sztuka : obrona zbiorów francuskich 1939-1945, Paryż, RMN, 1961, nowy. wyd. 2014.

Cytując ten artykuł

Catherine GRANGER, „Wielka opuszczona galeria”


Wideo: Opuszczone drogie apartamenty w centrum Warszawy - Urbex History