Galowie widziani przez Fernanda Cormona

Galowie widziani przez Fernanda Cormona

  • Brzoskwinia.

    CORMON Fernand (1845-1924)

  • Rolnictwo.

    CORMON Fernand (1845-1924)

  • Brąz i żelazo.

    CORMON Fernand (1845-1924)

Zamknąć

Tytuł: Brzoskwinia.

Autor: CORMON Fernand (1845-1924)

Data utworzenia : 1897

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Technika i inne wskazania: Naszkicować.

Miejsce przechowywania: Muzeum Petit Palais

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bulloz

Odniesienie do zdjęcia: 03-017080

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bulloz

Zamknąć

Tytuł: Rolnictwo.

Autor: CORMON Fernand (1845-1924)

Data utworzenia : 1897

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Technika i inne wskazania: Naszkicować.

Miejsce przechowywania: Muzeum Petit Palais

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bulloz

Odniesienie do zdjęcia: 03-017082

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bulloz

Zamknąć

Tytuł: Brąz i żelazo.

Autor: CORMON Fernand (1845-1924)

Data utworzenia : 1897

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Technika i inne wskazania: Naszkicować.

Miejsce przechowywania: Muzeum Petit Palais

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bulloz

Odniesienie do zdjęcia: 03-017081

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bulloz

Data publikacji: styczeń 2010

Kontekst historyczny

Galowie, ci nieznajomi

Kim są Galowie? Pytanie intrygowało uczonych, przywódców i - w mniejszym stopniu - ludność przez cały XIX wiek.mi stulecie. Malarz często proszony przez państwo francuskie, jego ministerstwa i muzea (od których otrzymał łącznie 230 000 franków w latach 1880-1914), Cormon otrzymał w 1893 dużą komisję od Muzeum Historii Naturalnej. Cykl obrazów przedstawiający postęp ludzkości kapitalizuje oficjalny wpływ malarza, ale także pozwala mu wyrazić swoją szczególną wizję pochodzenia Człowieka, uchwyconą w całym jego fizycznym wymiarze i pierwotności jego potrzeb i jego postawy.

Analiza obrazu

Ludzkość galijska

Trzy szkice Fernanda Cormona, duże do rysowania, przedstawiają postacie z bliska, na tle naturalnego, prawie wiecznego krajobrazu, z spontanicznym akcentem z rozmytymi konturami. W Brzoskwinia, w tle prawie nie widać górskiego tła, kompozycja oferuje zygzakowaty przebieg dla oka. Skała, która zanurza się w wodzie, tworzy efektowną ścianę sceniczną, która zwraca wzrok na dwa pierwsze plany - lądowy i wodny. Brak produktu wysiłku (ryby) pozwala zilustrować zarówno mistrzostwo prymitywnych technik - żeglugi na łodzi, plecione sieci naciągane siłą ramion, surowe ubrania chroniące nie tylko ubranie - jak i słabość łodzi. jąkanie się ludzkości w obliczu wszechmocnej natury. Kontemplacyjna i enigmatyczna centralna postać kobieca, stojąca obok nagiego dziecka, nieobecna w toczącej się akcji, przyozdobiona i przeświecająca bielą, nadaje całości nieoczekiwanego poetyckiego charakteru.

Struktura zygzakowata Rolnictwoopracowany na trzech poziomach, nabiera bardziej sielskiego charakteru. W górnej ćwiartce obrazu mleczny horyzont nie jest tym razem zagrodzony żadną przeszkodą, znajdujemy się na niemal bezdrzewnej równinie rolniczej - podczas gdy frazes z tamtych czasów chciał, aby Galię pokryły lasy gęsty. Rozlokowana siła jest teraz zwierzęciem: na trzecim planie cztery woły ciągną wózek, dwa inne pasą się w tle. Na pierwszym planie całą operację obserwuje jeździec uzbrojony w lancę i miecz oraz wspomagany przez podchodzącego psa. Przyroda (zwierzęta i ziemia) jest teraz udomowiona, odpowiednia i źródło bogactwa, dlatego zazdrość.

Pionowa kompozycja rysunku Brąz i żelazo wykorzystuje ten sam proces do opisu epoki przemysłowej, wieku przetwarzania produktów glebowych. Zredukowany krajobraz jest intensywnie zaludniony, naznaczony obecnością człowieka, który jest niestrudzenie aktywny i zajmuje prawie całą przestrzeń. Ponownie widzem akcji jest nieco nietypowa postać (po prawej). Za jego plecami dwa stale konserwowane piece umożliwiają stopienie metalu; przed nim nieświadome echo socjalistycznego obrazu kowala, mężczyzny i kobiety, skupionych na swoim zadaniu, łączą siły, by nadać metalowi kształt.

Interpretacja

Od początku narodu Francja

Trzy omówione tu prace stanowią ostatnie szkice (przechowywane w Petit Palais), wykonane rok przed ukończeniem malowanej serii (1898). Brzoskwinia, bardzo blisko stołu finałowego Rybakw ten sposób przywołuje wiek polerowanego kamienia na skraju alpejskiego jeziora (Szwajcaria). Rolnictwo, dalej od Rolnicy ponieważ brakuje dystrybucji chleba wśród rolników, odwiedzający muzeum musi naprawić obraz epoki brązu. Wreszcie, Brąz i żelazo (Warsztat galijski) konkretnie przedstawia przegląd okresu galijskiego, specyficznego w prehistorii, związanej w ten sposób z historią przez Kormona. Te trzy odrębne etapy rozwoju ludzkości, których kulminacją była cywilizacja galijska, wyznaczają ciągłą linię od pojawienia się dwunożnego hominida do przodków współczesnych Francuzów. Cormon rozwija pozytywną wizję stosunku człowieka do otoczenia, pozytywista postępu w panowaniu nad naturą i konstytucją społeczeństwa, patriotyczny zakorzenienie cywilizacji na terytorium Francji.

Podczas gdy historycy tacy jak Amédée Thierry mają tendencję do przeciwstawiania Galów Frankowi, archeolodzy są w końcu w stanie odróżnić ludzi z epoki neolitu, którzy pozostawili w spadku dolmeny i menhiry. Tożsamość tej późnej cywilizacji epoki żelaza pozostaje niejasna, zwłaszcza z powodu braku kultury pisanej, a zwłaszcza niezwykłych pomników. Galowie są zakorzenieni w tożsamości celtyckiej, która rozciągała się na całe tysiąclecie na całą zachodnią i środkową Europę; albo widzimy w nich oryginalny, niemal mityczny szczep współczesnego Francuza. Nie więcej niż poprzednie reżimy, IIImi République nie rozwiązuje napięcia między aktualizacją wiedzy o nieznanym narodzie a zasadniczo patriotycznym roszczeniem do przytłaczająco zjednoczonej Francji, która poniosła inwazję i klęskę, ale była w stanie oprzeć się, odzyskać i utrwalić się poprzez wieczność.

  • Galusowy
  • nacjonalizm

Bibliografia

Jean-Louis BRUNAUX, Nasi przodkowie Galowie, Paryż, Le Seuil, wyd. „L'Univers Historique”, 2008. Marie Chang Ming PENG, Fernand Cormon: jego życie, praca i wpływy, praca doktorska, Paris-IV Sorbonne, 1995. Kristof POMIAN, „Gaulois et Francs”, w: Pierre Nora ( red.), Miejsca pamięci, Paryż, Gallimard, 1992.

Cytując ten artykuł

Alexandre SUMPF, „Galowie widziani przez Fernanda Cormona”


Wideo: Lucía Fernanda- Canastera- La tarde aquí y ahora 2020