Wystawa „Rodin” w pawilonie Alma (1900)

Wystawa „Rodin” w pawilonie Alma (1900)

Zamknąć

Tytuł: Plakat do wystawy „Rodin” w pawilonie Alma, 1900.

Data utworzenia : 1900

Pokazana data: 1900

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Technika i inne wskazania: Reprodukcja litografii autorstwa Eugène Carrière

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Rodina

Kontakt z prawami autorskimi: © Muzeum Rodina w Paryżu

Plakat do wystawy „Rodin” w pawilonie Alma, 1900.

© Muzeum Rodina w Paryżu

Data publikacji: marzec 2016 r

Kontekst historyczny

Na marginesie Wystawy
W 1900 roku Rodin zorganizował swoją pierwszą dużą osobistą retrospektywę w Paryżu, Place de l'Alma, na uboczu Wystawy Światowej. Aby zorganizować tę wystawę, Rodin otrzymał wsparcie finansowe kochających sztukę bankierów oraz przyjazną pomoc artystów przy pisaniu katalogu: Jean-Paul Laurens, Claude Monet, Albert Besnard i Eugène Carrière, którzy również wyprodukowali jego okładkę i plakat.

Analiza obrazu

Symbolistyczny portret
Wśród praktycznych wskazówek, które zajmują dużą część plakatu, zwracamy uwagę na nieprecyzyjną datę zamknięcia tej wystawy, o której Rodin marzył jako stałą, oraz bezpłatne niedzielne wizyty zgodnie z tradycją Wystaw Powszechnych. Plakat ozdobiony litografią autorstwa Eugène Carrière of Rodin, modelującą wariant Budzik. Rzeźbiarz, którego czoło wyróżnia się w ciemności, spogląda w górę na wznoszącą się postać, wzorowaną na jego wysokich dłoniach na pierwszym planie. Powstająca forma gliny ożywa jakby pod wpływem spojrzenia jej twórcy, które już fascynuje i dominuje. Symbolistyczny język Eugène Carrière oddaje cześć Rodinowi-Pigmalionowi, który dzięki temu przedstawieniu osiąga status mitycznego artysty.

Interpretacja

Wspólnota ducha
Eugène Carrière wykonał inne portrety swojego przyjaciela i zawsze go używał sfumato co nadawało twarzom marzycielski lub melancholijny wyraz, charakterystyczny dla wielu krytyków w porównaniu z dobrowolnym niekompletnością marmurowych portretów Rodina. Poza tą artystyczną bliskością obaj mężczyźni pracowali od lat osiemdziesiątych XIX wieku w ścisłej wspólnocie duchowej, regularnie wymieniając prace i korespondencję. Dla Rodina to oficjalne wydarzenie (zainaugurowane przez ministra Georgesa Leyguesa) stanowiło konsekrację jego kariery, ale także zemstę za lekceważenie, jakiego doznał w 1898 r. Pomnik w Balzac. Przypisując Carrièreowi opiekę nad swoim portretem, rzeźbiarz zaprosił malarza do podzielenia się z nim częścią międzynarodowej sławy, którą zdobył w 1900 roku, i publicznie przypieczętował przyjaźń, która łączyła ich przez wiele lat.

  • portret
  • Rodin (Auguste)
  • rzeźba
  • symbolizm

Bibliografia

Antoinette Le NORMAND-ROMAIN (reż.) Rodina w 1900 roku, wystawa Alma Muzeum Rodina / RMN, 2001. Rodolphe RAPETTI (reż.) Eugène Carrière 1849-1906 Strasburg Museums / RMN, 1996, Ruth BUTLER Rodin, samotność geniuszu Paryż, Gallimard / Musée Rodin, 1998, Trad, z języka angielskiego Dennisa Collinsa. 1 wydanie Rodin Kształt geniuszu , Londyn, Yale University Press, 1993 Rose-Marie MARTINEZ Rodin, artysta w obliczu państwa Paryż, nowe wydania Séguier, 1993. Alain BEAUSIRE Kiedy Rodin wystawiał Muzeum Rodina, Paryż, 1988. Praca Rodina Paryż, Pavillon de l'Alma, Artistic Publishing Company, 1900. Wstęp i katalog autorstwa Arsène Alexandre'a, wstępy: Eugène Carrière, Jean-Paul Laurens, Claude Monet i Albert Besnard.

Cytując ten artykuł

Frédérique LESEUR, „Wystawa„ Rodin ”w pawilonie Alma (1900)”