Rozkład ruchu

Rozkład ruchu

  • Arabski jeździec.

    MAREY Etienne-Jules (1830 - 1904)

  • Skok o tyczce.

    MUYBRIDGE Eadweard (1830 - 1904)

  • Skoki przez przeszkody („Lokomocja zwierząt”).

    MUYBRIDGE Eadweard (1830 - 1904)

Zamknąć

Tytuł: Arabski jeździec.

Autor: MAREY Etienne-Jules (1830 - 1904)

Data utworzenia : 1887

Pokazana data: 1887

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Technika i inne wskazania: Chronofotografia na stałej płycie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Marey

Kontakt z prawami autorskimi: © Musée Marey - Beaune / J.Cl. Couval

© Musée Marey - Beaune / J.Cl. Couval

© Zdjęcie RMN-Grand Palais

Zamknąć

Tytuł: Skoki przez przeszkody („Lokomocja zwierząt”).

Autor: MUYBRIDGE Eadweard (1830 - 1904)

Data utworzenia : 1872

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Orsay

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona M. Bellota

Odniesienie do zdjęcia: 89DE828 / PHO 1983-165 (160 - 19)

Skoki przez przeszkody („Lokomocja zwierząt”).

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - M. Bellot

Data publikacji: marzec 2016 r

Kontekst historyczny

Technika fotograficzna daje naukowcom nowe możliwości. Od lat siedemdziesiątych XIX wieku Francuz Etienne-Jules Marey (1830-1904), a po nim Amerykanin Eadweard Muybridge (1830-1904), wykorzystali migawki fotograficzne, aby rozłożyć ruch istot żywych. Zatrzymując czas i ruch, udaje im się zobaczyć to, co niewidzialne.

Analiza obrazu

Marey, pasjonat lokomocji ludzi i zwierząt, jest wynalazcą w 1882 r. Fotograficznego karabinu i „chronofotografii”, które umożliwiają linearyzację na tej samej płycie ruchu obiektu wyposażonego na potrzeby eksperymentu, liczne odblaskowe kropki na ramionach i nogach. Podobnie jak jego filmy, w których psy, koty, owce i konie poruszają się w zwolnionym tempie, tak fotografie arabskiego jeźdźca, dające efektem płynności, energii i szybkości, pozwalają zrozumieć działanie „zwierzęcej maszyny”. ”. W Lokomocja zwierząt (1872-1885) Muybridge, który jako pierwszy pracował na zachodnim wybrzeżu Stanów Zjednoczonych, przedstawił prawie 800 klatek i zdjęć zrobionych z dokładnością do jednej tysięcznej sekundy. Wynalazca „zoopraksiskopu” wykorzystuje dwanaście (wtedy dwadzieścia cztery) kolejne urządzenia wyzwalające, umieszczone w linii około piętnastu centymetrów od siebie. Badani, w tym przypadku skaczący o tyczce i jeździec wspinający się na przeszkodę ze swoim wierzchowcem, uruchamiają urządzenia, gdy przechodzą. Efekt jest fascynujący: te zdjęcia, zarówno wierni świadkowie, jak i pełne dziwności sztuczki (bo dają zupełnie niecodzienne spojrzenie na zwykły gest), stanowią pomost między nauką a sztuką. Łącząc nieciągłość i iluzję ruchu, dokładność i poetycką zadumę, naukową i estetyczną użyteczność, oferują paradoksalną i całkowicie nową wizję.

Interpretacja

Rewolucyjne dzieło Mareya i Muybridge'a miało natychmiastowe zastosowanie. Po pierwsze, wywarli głęboki wpływ na artystów takich jak Rodin, Bouguereau, Whistler, Eakins i Degas, którzy czerpali inspirację z Marey do malowania tancerzy na różnych pozycjach. Mówi się, że Meissonier, będąc pod wrażeniem demonstracji Muybridge'a, że ​​galopujący koń czasami nie ma podpory naziemnej, zmienił niektóre ze swoich scen historycznych. W XX wieku kubiści i futuryści z przyjemnością mniej lub bardziej schematycznie rozkładali ten ruch. Ponadto Marey i Muybridge odegrali kluczową rolę w wynalezieniu kina. W latach osiemdziesiątych XIX wieku Amerykanin zorganizował pierwsze pokazy filmowe w Europie, a Francuzowi, wynalazcy w 1892 roku pierwszego projektora ruchomego obrazu, udało się nagrać z dużą prędkością, przewijając sto klatek na sekundę. Mówiąc bardziej ogólnie, wysiłki naukowców mające na celu fotograficzną analizę żywych istot mieszczą się w ramach tego „nowego paradygmatu epistemologicznego”, który został ustanowiony pod koniec XIX wieku i do którego należy również antropometria Alphonse'a Bertillona, ​​oparta na rejestracji jednostek. , pomiary ciała ludzkiego i typologie fizjologiczne. Na przełomie wieków, w czasach, gdy doświadczenia Mareya i Muybridge'a doprowadziły do ​​powstania nowej sztuki, kina, potrzebne były także nowoczesne techniki analizy, pomiaru, identyfikacji ludzi i opanuj ciała. Dziś, w naukowych dokumentach, w sfilmowanym sporcie i przy rejestracji przedstawień fizycznych, można dostrzec daleki wpływ chronofotografa i innych zoopraksiskopów.

  • chronofotografia
  • kubizm
  • kino
  • innowacja
  • fotografia

Bibliografia

Christophe Studeny Wynalazek szybkości, Francja, XVIII-XX w Paryż, Gallimard, 1995 Jean-Marc Berlière Świat czcionek we Francji Bruksela, Complex Ed, 1996.Pasja ruchu w XIX wieku: hołd dla Etienne-Jules Marey Beaune, Musée Marey, 1991.Marey, pionier syntezy ruchu RMN i Musée Marey, Beaune, 1995. G. Noiriel Francuski Le Creuset: Historia imigracji, XIX-XX wieku Seuil, 1988, s. 97-98 Isabelle POUTRIN (reż.) XIX wiek: nauka, polityka i tradycja Nancy, Berger-Levrault, 1995. N. Rosenblum (reż.) Światowa historia fotografii Ed. Abbeville, 1992.

Cytując ten artykuł

Ivan JABLONKA, „Rozkład ruchu”

Znajomości


Wideo: TD2 odczepione wagony