Dawid i niemożliwy portret Napoleona

Dawid i niemożliwy portret Napoleona

  • Portret Napoleona Ier w stroju cesarskim.

    DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

  • Studium głowy do portretu Napoleona I.er w stroju koronacyjnym.

    DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

Zamknąć

Tytuł: Portret Napoleona Ier w stroju cesarskim.

Autor: DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

Data utworzenia : 1805

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 57 - Szerokość 49,5

Technika i inne wskazania: Olej na drewnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Pałacu Sztuk Pięknych w Lille

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - P. Bernardsite web

Odniesienie do zdjęcia: 99-011927 / Inv.P.438

Portret Napoleona Ier w stroju cesarskim.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - P. Bernard

Zamknąć

Tytuł: Studium głowy do portretu Napoleona I.er w stroju koronacyjnym.

Autor: DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

Data utworzenia : 1805

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 60 - Szerokość 52

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie

Miejsce przechowywania: Witryna internetowa biblioteki Thiers

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - C. Jean

Odniesienie do zdjęcia: 89-002118 / T184

Studium głowy do portretu Napoleona I.er w stroju koronacyjnym.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - C. Jean

Data publikacji: styczeń 2012

Kontekst historyczny

David, pierwszy malarz cesarza, ale nie jego pierwszy portrecista.

Wraz z proklamacją Cesarstwa w 1804 roku Jacques Louis David (1748-1825), niekwestionowany mistrz francuskiej szkoły malarstwa, mógł liczyć na liczne oficjalne zlecenia i nowe wyróżnienia. We wrześniu 1804 roku Napoleon zaprosił go do reprezentowania swojej koronacji, zaplanowanej na 2 grudnia, a następnie 18 tego samego miesiąca, mianując go swoim pierwszym malarzem.

Charles-François Lebrun (1739-1824), były konsul, który został architektem Imperium, w sierpniu 1805 r. Zamówił u Dawida pierwszy oficjalny portret cesarza w stroju cesarskim. Tymczasowo mianowany generalnym gubernatorem Republiki Ligurii, Lebrun musi następnie połączyć te terytoria z Francją w trzech departamentach: Genui, Montenotte i Appenins. Ten portret jest podwójnie pilny: z jednej strony Sąd Apelacyjny w Genui potrzebuje na sali sądowej oficjalnego wizerunku nowego władcy, z drugiej strony dzieło posłuży do namalowania odpowiedzi przeznaczone dla dwóch innych sądów utworzonych w prefekturach Savona i Chiavari. Dlatego też Lebrun chciał przedstawienia cesarza „w pełnej długości z cesarskim kostiumem, berłem i ręką sprawiedliwości”. Napoleon zgadza się, że obrazy zostaną zamówione u Dawida i sfinansowane z jego cywilnej listy.

We wrześniu David wykonał już jego szkic, niewątpliwie pierwszą pracę, którą studiował tutaj i przechowywaną do dziś w Palais des Beaux-Arts w Lille. 2 lipca został przywieziony do pałacu Saint-Cloud, aby zaprezentować go cesarzowi, który odmówił, oświadczając nawet, że „jest to portret tak zły, tak pełen wad, że go nie akceptuję i nie nie chcę wysyłać go do żadnego miasta, zwłaszcza we Włoszech, gdzie to dałoby bardzo zły obraz naszej szkoły ”. Praca wraca prosto do studia Davida, a potem tracimy z nią kontakt.

Ale to nie znaczy, że zamówienie zostało anulowane. Ale zlecenie dla Genui ostatecznie trafi do Roberta Lefèvre'a, malarza, który podobnie jak François Gérard (uczeń Davida) wykonał w międzyczasie kukły, które zyskały aprobatę cesarza i mogły służyć jako oficjalne portrety.

Analiza obrazu

Hieratyzm i prostota

David najpierw szkicuje wizerunek cesarza stojącego na platformie przed tronem. Obraz jest frontalny, ale głowa i wzrok Imperatora skierowane są w prawo. Napoleon ubrany jest w wielki cesarski strój, z białą tuniką haftowaną złotem, pokrytą płaszczem z czerwonego aksamitu i gronostajem z gronostajowym kołnierzem. Z głową otoczoną złotym wieńcem laurowym, nosi duży naszyjnik Legii Honorowej, aw prawej ręce trzyma berło z orłem cesarskim, w lewej ręce sprawiedliwości (są to tzw. "Korona"). Cesarz pozuje pod dużym baldachimem z obfitymi draperiami. Całość (wystrój i postawa) wydaje się hieratyczna, a Napoleon wydaje się być owinięty w swój strój koronacyjny.

Na drugim portrecie wykonanym przez Davida Napoleon nadal stoi twarzą w twarz, z głową zwróconą w prawo. Jego spojrzenie jest skierowane w tym samym kierunku i na tę samą odległość, ale rysy twarzy wydają się spokojniejsze, a obraz mniej bombastyczny. Twarz podkreśla gronostajowy kołnierzyk, koronkowy krawat, złoty wieniec laurowy, a przede wszystkim oryginalne czarne tło zdradzające studyjny charakter pracy.

Interpretacja

David, pierwszy malarz bez oficjalnego portretu

Rysunki Dawida udowadniają, że jego pierwszy portret zbiegł się w czasie z powstaniem serii płócien poświęconych koronacji, a ściślej - temu - niezrealizowanemu - który miał przedstawiać intronizację. Byłby to raczej moment po przysiędze konstytucyjnej, kiedy cesarz opuszcza swój tron ​​i zabiera rękę prawości i berło (godło, za które odpowiada Lebrun podczas ceremonii).

Nie wiadomo dokładnie, dlaczego ten pierwszy spektakl nie podobał się cesarzowi: uczniu Dawida (George Devillers, autor niezręcznej Napoleon w stroju koronacyjnym obecnie przechowywany w Trybunale Obrachunkowym) zepsułby trochę pracę, a kapitan nie byłby w stanie jej wznowić; David także zirytował władze zbyt wysokimi cenami (poprosił o 31 000 funtów za trzy portrety i zdecydowanie za dużo za obrazy koronacyjne); obraz mógł również wydawać się zbyt hieratyczny ...

Druga wersja wyprodukowana przez Davida wydaje się prostsza, mniej pompatyczna (dzięki rezygnacji z otaczającego wystroju, dodaniu siedziska do noszenia cesarskich emblematów i zrównoważeniu tronu ustawionego tym razem pod kątem i zębaty). Postać cesarza wydaje się spokojniejsza, o czym świadczy pokazana tu głowa. Namalowane w 1807 roku dzieło jest inspirowane najbardziej znanym i najczęściej używanym portretem Napoleona: tym, na którym Gérard przedstawił go w stroju koronacyjnym, datowanym na 1805 rok.

Drugi projekt posłużył jednak Dawidowi już w 1808 r. Do namalowania portretu zamówionego przez Jérôme Napoléona, młodszego brata cesarza i króla Westfalii. Jednak w tym samym roku zostałby wystawiony niedokończony w Salon du Louvre, a następnie zniknął. Powoduje to rażący paradoks: nie ma oficjalnego portretu Napoleona w naturalnej wielkości, wykonanego przez jego pierwszego malarza.

  • Bonaparte (Napoleon)

Bibliografia

SCHNAPPER Antoine, Jacques-Louis David: 1748–1825, katalog wystawy, Paryż, Musée du Louvre, Department of painting, Versailles, Musée national du château, 26 października 1989 - 12 lutego 1990, Paryż, Réunion des Musées Nationaux, 1989 BORDES Philippe, Jacques-Louis David: Empire to Exile, katalog wystawy, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, luty - kwiecień 2005, Williamstown, Sterling and Francine Clark Art Institute, czerwiec - wrzesień 2005, New Haven, Yale University Press, około 2005 LAVEISSIERE Sylvain, Koronacja Napoleona namalowana przez Davida, katalog wystawy, Paryż, Musée du Louvre, 21 października 2004-17 stycznia 2005, Paryż, Luwr; Mediolan, 5 kontynentów, 2004

Cytując ten artykuł

Guillaume NICOUD, „David i niemożliwy portret Napoleona”


Wideo: Napoleon PBS Documentary 3 Of 4