Stworzenie Wielkiego Luwru

Stworzenie Wielkiego Luwru

  • Projekt rozwoju Grande Galerie du Louvre, około 1789 roku.

    ROBERT Hubert (1733-1808)

  • Widok zrujnowanej Grande Galerie du Louvre.

    ROBERT Hubert (1733-1808)

  • Galeria Muzeum

    ROBERT Hubert (1733-1808)

  • Odrestaurowana Wielka Galeria Luwru, około 1798-1799.

    ROBERT Hubert (1733-1808)

Zamknąć

Tytuł: Projekt rozwoju Grande Galerie du Louvre, około 1789 roku.

Autor: ROBERT Hubert (1733-1808)

Data utworzenia : 1796

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 120 - Szerokość 143

Technika i inne wskazania: Obraz olejny na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona G. Blot / J. Schormans

Odniesienie do zdjęcia: 88EE1598 / RF 1975-10

Projekt rozwoju Grande Galerie du Louvre, około 1789 roku.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Schormans

Zamknąć

Tytuł: Widok zrujnowanej Grande Galerie du Louvre.

Autor: ROBERT Hubert (1733-1808)

Data utworzenia : 1796

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 115 - Szerokość 145

Technika i inne wskazania: Obraz olejny na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona G. Schormansa

Odniesienie do zdjęcia: 88EE1599 / RF 1975-11

Widok zrujnowanej Grande Galerie du Louvre.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Schormans

Zamknąć

Tytuł: Galeria Muzeum

Autor: ROBERT Hubert (1733-1808)

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 65 - Szerokość 81

Technika i inne wskazania: (Wyimaginowany widok na Grande Galerie du Louvre?) Obraz olejny na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona H. Lewandowskisite

Odniesienie do zdjęcia: 88EE2085 / RF 1938-69

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Zamknąć

Tytuł: Wielka Galeria Luwru w trakcie renowacji, około 1798-1799.

Autor: ROBERT Hubert (1733-1808)

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 42 - Szerokość 55

Technika i inne wskazania: Obraz olejny na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona J. Schormansa

Odniesienie do zdjęcia: 88EE1868 / RF 1946-29

Odrestaurowana Wielka Galeria Luwru, około 1798-1799.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - J. Schormans

Data publikacji: kwiecień 2012

Wideo

Stworzenie Wielkiego Luwru

Wideo

Kontekst historyczny

Luwr, rewolucyjne dzieło

Pomysł umieszczenia królewskich kolekcji w Grande Galerie du Louvre, siedzibie Akademii Malarstwa i Rzeźby, zrodził się w drugiej połowie XVIII wieku.mi stulecie. Działania Dyrektora Generalnego Budynków Królewskich hrabiego Angiviller oraz powołanie w 1784 r. Komitetu organizującego zbiory umożliwiły dalsze posunięcie projektu do przodu.

Uśpiony w czasie rewolucyjnego zamieszania, pomieszanie majątku Korony z majątkiem narodu oraz potrzeba edukacji ludu sprawiły, że jego utworzenie stało się pilne. Oficjalnie ogłoszone 19 września 1792 roku, Muséum central des arts otworzyło swoje podwoje 10 sierpnia 1793 roku, w rocznicę upadku monarchii.

Malarz Hubert Robert brał czynny udział w realizacji projektu: od 1784 do 1792, a następnie od 1795 do 1802 odpowiadał za akwizycje i aranżację zbiorów.

Analiza obrazu

Projekty muzealne Huberta Roberta

Konieczne były prace konserwatorskie, aby odnowić Wielką Galerię, budowaną od końca XVI wieku.mi wieku, aby połączyć pałac królewski Luwr z pałacem Tuileries i uszkodzony w 1776 r. Wiele widoków, jakie Hubert Robert wziął na tę galerię, znajdującą się w połowie drogi między rzeczywistością a wyobraźnią, nie tylko odzwierciedla jego koncepcje estetyczne, ale także jego ambicje jako architekta-dekoratora.

Pierwszy obraz, prawdopodobnie datowany na 1789 r., Przedstawia Wielką Galerię w takiej postaci, w jakiej ją wymyślił malarz: oświetlony od góry szeregiem szklanych kopuł, podzielony jest na kilka przestrzeni ograniczonych niszami zawierającymi posągi. Malowidła nakładają się na te przestrzenie, podziwiane przez małe grupy zwiedzających.

Drugie płótno, wystawione na Salonie w 1796 r., Przedstawia Wielką Galerię w ruinie. Jego wypatroszone sklepienie odsłania wyrwę na niebie, jego obrazy zniknęły, pozostały tylko kolumny i posągi, w tym słynny Apollo Belvedere. Ten zadziwiający widok, który wskazuje na upodobanie malarza do ruin, jest niejako odpowiednikiem poprzedniego projektu deweloperskiego: zwiastujący odległą przyszłość, symbolizuje spustoszenie czasu i upadek cywilizacji, celebrując jednocześnie wieczność sztuki.

Malarz, zawsze w wyimaginowanym rejestrze, zaaranżował idealną salę wystawienniczą: w galerii inspirowanej Luwrem starożytny Rzym obchodzony jest poprzez wybór najpiękniejszych pomników rzeźby i architektury, ten ostatni reprezentowana przez fikcyjne tabele. Hubert Robert przywołuje w ten sposób wyraźny smak czasów starożytności i sugeruje, że Wielka Galerie stanowi doskonałe miejsce do wystawiania wszystkich tych arcydzieł.

Hubert Robert namalował również ten drugi, który był w trakcie renowacji: zamknięty w latach 1796-1799 przeszedł znaczące modyfikacje, w tym pomalowanie ścian i montaż kolumn przy ścianach. Po naprawie mieściły się w nim obrazy ze szkół francuskiej i flamandzkiej, a następnie z Włoch. Główne zainteresowanie tych poglądów polega na tym, że układ zaproponowany przez Roberta dla Grande Galerie zostanie przyjęty przez architektów w XIX wieku.mi i XXmi wieki.

Interpretacja

Luwr, muzeum o uniwersalnym powołaniu

Utworzenie Muséum central des arts, które jest jednym z najtrwalszych spuścizny rewolucji, służyło głównie celom edukacyjnym: zagwarantowaniu postępu w sztuce i zapewnieniu edukacji zarówno obywateli, jak i artystów, którzy powinni mieć możliwość swobodnego studiowania sztuki. arcydzieła. Obecność kopisty na niektórych obrazach Huberta Roberta dobrze ilustruje tę ostatnią funkcję muzeum.

Ale Luwr został również powołany, aby odzwierciedlić wielkość Francji, kraju Wolności. Dlatego rewolucyjne rządy dążyły do ​​nieustannego wzbogacania zbiorów muzealnych konfiskując majątek emigrantów i placówek religijnych oraz rabując podbite kraje. W ten sposób arcydzieła Watykanu, które przybyły do ​​Paryża z wielką pompą 27 lipca 1798 r., Przypisano Luwru.

To powołanie muzeum do stania się wizytówką kultury uniwersalnej zostało zaakcentowane wraz z dojściem do władzy Napoleona Bonaparte, który w 1803 r. Nadał mu imię. Powstanie to odniosło niezaprzeczalny sukces: nie tylko umożliwiło stworzenie przestrzeni publicznej dla dzieł i potwierdzenie użyteczności kultury, ale także posłużyło za wzór dla muzeów oddziałów, które otrzymały część skarbów. nowo nabyte.

  • Żaluzja
  • Muzeum
  • Paryż
  • patrymonium
  • gruzy
  • rzeźba
  • Żywy Denon (Dominika)

Bibliografia

Jean-Pierre BABELON, „Luwr”, w Pierre NORA (reż.), Miejsca wspomnień, t. 2, Naród, Paryż, Gallimard, 1986, przedruk, pot. „Quarto”, 1997.

Antoine de BAECQUE i Françoise MELONIO, Historia kulturowa Francji, t. 3, „Oświecenie i wolność, XVIII i XIX wiek”, Paryż, Seuil, 1998.

Geneviève BRESC Wspomnienia z Luwru, Paryż, Gallimard-RMN, 1989.

Jean de CAYEUX, Hubert Robert, Paryż, Fayard, 1989.

KOLEKTYW, Luwr Huberta Roberta, katalog wystawy w Luwrze, Paryż, RMN, 1979.

Dominique POULOT, Muzeum, naród, dziedzictwo, 1789-1815, Paryż, Gallimard, 1997.

Cytując ten artykuł

Charlotte DENOËL, „Stworzenie Wielkiego Luwru”

Znajomości


Wideo: Maszyna czasu-Mona Lisa z Łasiczką