Dwór Ludwika XIV

Dwór Ludwika XIV

  • Ludwika XIV przed jaskinią Tetydy

    ANONIMOWY

  • Instytucja Orderu Wojskowego w Saint-Louis

    MAROT François (1666-1719)

Zamknąć

Tytuł: Ludwika XIV przed jaskinią Tetydy

Autor: ANONIMOWY (-)

Data utworzenia : 1684

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 96 - Szerokość 96

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Narodowego Pałacu Wersalskiego (Wersal)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais (Pałac wersalski) / Hervé Lewandowski

Odniesienie do zdjęcia: 98-024036 / MV8075

Ludwika XIV przed jaskinią Tetydy

© Zdjęcie RMN-Grand Palais (Pałac wersalski) / Hervé Lewandowski

Zamknąć

Tytuł: Instytucja zakonu wojskowego Saint-Louis

Autor: MAROT François (1666-1719)

Data utworzenia : 1710

Pokazana data: 10 maja 1693

Wymiary: Wysokość 51 - Szerokość 76

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Narodowego Pałacu Wersalskiego (Wersal)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais (Pałac wersalski) / Gérard Blot

Odniesienie do zdjęcia: 95-001943 / MV2149

Instytucja Orderu Wojskowego w Saint-Louis

© Zdjęcie RMN-Grand Palais (Pałac wersalski) / Gérard Blot

Data publikacji: styczeń 2013

Zastępca Dyrektora Naukowego Inspektora Akademii

Kontekst historyczny

Dwór Ludwika XIV

Ludwik XIV postanowił ustabilizować dwór w swojej królewskiej rezydencji w Wersalu, którą wyposażył, powiększył i upiększył. Swoje pobyty zwielokrotnił tam aż do ostatecznego osiedlenia się tam 6 maja 1682 r. Bliskość ogrodów i lasów łownych, ale także położenie szlachty z dala od Paryża, przyczyniło się do tej decyzji, król doceniając rozkosze plener (polowania, spacery, imprezy) i nieufny wobec buntowniczej przeszłości Paryża.

W Wersalu ewoluuje dwór złożony z kilku tysięcy osób, od najwyższych książąt do najbardziej pokornych sług, którzy kręcą się wokół króla i członków jego rodziny. Anonimowy artysta, który malował Ludwika XIV przed jaskinią Tetydy jest niewątpliwie bliskim przyjacielem Van der Meulena. Dzieło jest trudne do datowania (początek lat 70. lub początek lat 80. XVII wieku) ze względu na delikatną identyfikację kobiety, która schodzi po kilku stopniach na pierwszym planie.

W 1710 roku François Marot otrzymał zamówienie na szkic do wykonania jednego z arrasów z serii Historia króla. Jego wkład, Instytucja Orderu Wojskowego w Saint-Louispozostanie jednak w fazie roboczej. Obraz przedstawia uroczystość 10 maja 1693 r., Podczas której pierwsza partia oficerów wojskowych, którzy dobrze służyli monarchii, otrzymała Order św. Ludwika.

Analiza obrazu

„Towarzystwo dworskie”

Oba obrazy przedstawiają dwa bardzo różne przedstawienia dworu: barokową, dynamiczną i otwartą wizję społeczeństwa dworskiego zorganizowanego wokół rodziny królewskiej przed stabilizacją w Wersalu oraz klasyczną wizję, zamrożoną i skodyfikowaną w zamkniętej przestrzeni. emblematyczny dla inscenizacji królewskiej z końca XVII wiekumi stulecie.

W pierwszym dziele Ludwik XIV, którego głowa konia znajduje się dokładnie w centrum kompozycji, przechodzi obok Groty Tetydy, zbudowanej w latach 1665-1666 po północnej stronie Pałacu Wersalskiego. Praca ta ukazuje zarówno społeczne zróżnicowanie dworu - widoczne w kodzie ubioru - jak i otoczenie, w którym on żyje. W tle wieża pomp służyła do doprowadzania wody do fontann na terenie zamku. Jaskinia Tethys, zniszczona podczas przebudowy w 1685 roku, była popularnym miejscem festiwali i przedstawień teatralnych. Malownicze sceny (lewa część płótna) artysta miesza ze scenami, w których występują znane postacie: Wielki Delfin podąża konno za królem; kobieta na pierwszym planie wydaje się być Madame de Montespan, która schodzi po schodach, dając swojemu bratu, księciu Vivonne, ramię (możliwe, że ta kobieta to Dauphine Marie-Anne z Bawarii); Madame de maintenon, guwernantka nieślubnych dzieci króla, opiekuje się małym księciem Maine, urodzonym w 1670 roku (chyba że jest to mały książę Burgundii urodzony w 1682 roku). Dwór jest tu zorganizowany w odrębne grupy: podczas gdy dworzanie kontemplują Ludwika XIV i jego świtę w prawej części kompozycji, ożywają ludzie o skromniejszej randze społecznej (być może złodziej) po lewej stronie, wokół jeźdźców poprzedzających króla.

François Marot pokazuje bardziej poważny i formalny sąd. Powaga wydarzenia - co niewątpliwie tłumaczy męską ekskluzywność - nie zwalnia malarza od wolności od rzeczywistości: komnata królewska, w której faktycznie odbyła się ceremonia, nie jest tutaj reprezentowaną. a co jest wynikiem reorganizacji w 1701 roku; cienie wskazują, że okna otwierają się na południe, kiedy faktycznie otwierają się na wschód, czyli tam, gdzie znajduje się widz. Można zidentyfikować tylko króla, chociaż można przypuszczać, że wśród klęczących ludzi są Dauphin, książę Orleanu, książę Chartres, książę de Conti i marszałek de Bellefonds, wszyscy nazwani tego dnia przez Ludwika XIV. . Zgodnie z etykietą, która nakazuje, aby w komnacie króla nikt nie zakrywał się, tylko król nosi kapelusz, co pomaga go odróżnić od innych ludzi.

Interpretacja

„Cywilizacja obyczajów”

Ludwik XIV sprawował władzę, organizując skodyfikowane życie na dworze, uzależniając tym samym arystokrację od jej dostępności. Życie dworskie było drogie dla dworzan, którzy często musieli znaleźć zakwaterowanie w często niewygodnych warunkach, ubierać się modnie, a dla najbogatszych z nich utrzymywać dwór w Wersalu. Jednak jest poszukiwana jako środek do osiągnięcia, jako możliwy sposób na zadowolenie króla. Po usiadłym siedzeniu na dworze w Wersalu w 1682 r. I ślubie króla z Madame de mainton w 1683 r. Dwór stał się poważniejszy, a nawet nudny dla niektórych obserwatorów. Około dziesięciu tysięcy ludzi, którzy codziennie odwiedzają Pałac Wersalski, zobowiązuje się do przestrzegania ceremonii dworskich, mając nadzieję na zbliżenie się do monarchy hieratycznego, którego życie rządzi życiem dworzan. Etykieta pomaga oswoić szlachtę i zmobilizować ją w służbie króla i państwa. „Cywilizacja obyczajów” to, zdaniem Norberta Éliasa, proces normalizacji zachowań i wrażliwości, w którym mocno uczestniczyło życie dworskie. Dzięki swemu blaskowi i rozkazom, które prowokuje, dwór jest także centrum kultury, w którym król pełni rolę patrona.

  • dwór monarchiczny
  • Wersal
  • Ludwik XIV
  • monarchia absolutna
  • Wielki wiek
  • Maintonon (Françoise d´Aubigné, markiza)
  • Montespan (Madame de)

Bibliografia

Norbert ÉLIAS, Towarzystwo dworskie, Paryż, Flammarion, 1969, trzcina. 2008.

Frédérique LEFERME-FALGUIÈRES, Dworzanie. Firma rozrywkowa pod Ancien Régime, Paryż, P.U.F., 2007.

Emmanuel LE ROY LADURIE, Saint-Simon lub system sądów, Paryż, Fayard, 1997.

Jean-François SOLNON, Trybunał Francji, Paryż, Fayard, 1987.

Cytując ten artykuł

Jean HUBAC, „Dwór Ludwika XIV”


Wideo: Olga Boznańska i Diego Velázquez. Grażyna Bastek