Podbój Konstantyna (1836/1837)

Podbój Konstantyna (1836/1837)

  • Epizod odwrotu Konstantyna w listopadzie 1836 r., Atak konwoju rannych Arabów 24 listopada 1836 r.

    RAFFET Denis-Auguste-Marie (1804-1860)

  • Epizod odwrotu Konstantyna w listopadzie 1836 r. Na plac marszałka Changarniera zaatakowany przez Arabów.

    RAFFET Denis-Auguste-Marie (1804-1860)

  • Walcz na Grande rue de Constantine 13 października 1837 r.

    RAFFET Denis-Auguste-Marie (1804-1860)

Epizod odwrotu Konstantyna w listopadzie 1836 r., Atak konwoju rannych Arabów 24 listopada 1836 r.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Wszelkie prawa zastrzeżone

Epizod odwrotu Konstantyna w listopadzie 1836 r. Na plac marszałka Changarniera zaatakowany przez Arabów.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Wszelkie prawa zastrzeżone

Walcz na Grande rue de Constantine 13 października 1837 r.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Wszelkie prawa zastrzeżone

Data publikacji: czerwiec 2008 r

Kontekst historyczny

Trudności Francji w zdobyciu Konstantyna

O ile o podboju Algierii zadecydował Karol X w 1830 r., A ścigany przez jego następcę Ludwika-Filipa bardzo szybko przekazał kontrolę nad Algierem Francji, to w pozostałej części kraju było inaczej. Następnie, w 1837 r., W drugiej operacji dowodzonej przez generała Damrémonta udało się zdobyć miasto, w szczególności dzięki decydującemu przełomowi Żouawów pułkownika de Lamoricière.

Grafiki Auguste'a Raffeta dotyczą tych dwóch wypraw wojskowych. Pierwsze dwa odbitki przedstawiają epizody z odwrotu z 1836 roku, kiedy armia francuska musiała się wycofać w obliczu oporu Algierii, trzecia to wizja 1837 roku, kiedy wojska zdołały wkroczyć do kraju. miasto Konstantyna.

Analiza obrazu

Prawdziwe sceny wojny

W mentalności skojarzenie wojny z Algierią odnosi się do konfliktu o niepodległość (1954/1962). Jednak ponad sto lat wcześniej podbój naznaczony był również szeregiem śmiertelnych bitew. Te trzy litografie są tego wyraźnym dowodem.

Należy zwrócić uwagę na powtarzające się elementy. W centrum akcji jest konfrontacja między francuskimi wojskami a wojskami algierskimi. Żołnierze nadal są przedstawiani w ciemnych mundurach, zwieńczonych czapką i uzbrojonych w karabin z bagnetem. Na pierwszych dwóch zdjęciach żołnierze ci wydają się wykonywać rozkazy. Osłaniają odwrót rannych, są ustawieni w szeregu, aby uniknąć przytłoczenia przez wściekłość napastników. Ich formacja ujawnia precyzyjne ustawienie, demonstrujące rygor dowodzenia pomimo zaciekłości walki.

W przeciwieństwie do tego wyobrażenia o dyscyplinie, wojska algierskie oferują więcej ruchu i dezorganizacji. Wyraźnie zaznacza się opozycja między zawodową armią a oddziałami rebeliantów. W tym celu artysta zdecydował się przedstawić muzułmańskich bojowników jasnymi tonami, aby podkreślić kontrast nastawienia z francuskimi żołnierzami. Obecność koni po stronie muzułmańskiej tylko wzmacnia wrażenie ruchu i wściekłości.

Trzeci obraz różni się tym, że walka nie jest bitwą, na dobrze określonym terenie, ale partyzantką miejską, w której wojska francuskie napotykają zaciekły opór. Rebelianci są osłonięci barykadami. Na tym zdjęciu armia francuska wydaje się być przekonana o swojej sile: mężczyzna na pierwszym planie pokazujący młodemu Algierczykowi, jak posługiwać się bronią, przekazuje to poczucie spokoju pomimo bliskości konfrontacji.

Interpretacja

Zwycięstwo nad Algierczykami i przeszłością?

Wykonywanie tych grafik jest współczesne w stosunku do wspomnianych wydarzeń. Raffet przedstawia wojenne epizody, które doprowadziły do ​​schwytania Konstantyna. Ten artysta, dla którego zaprojektował deski Historia rewolucji Francuski de Thiers, jest ekspertem w ilustrowaniu najważniejszych scen historycznych.

Reprezentacja wojsk francuskich i arabskich pozwala zinterpretować sposób, w jaki współcześni postrzegali ten podbój Algierii. Elementy te nie są też dalekie od pewnych zasad sztuki orientalistycznej, takich jak fascynacja temperamentem miejscowej ludności, odwaga kolonizatorów, ale i skolonizowanych, obecność koni pełnej krwi, z którymi Arabowie potrafili sobie radzić. doskonałość…

Muzułmańscy buntownicy są postrzegani jako zaciekli żołnierze, nie bojący się śmierci i zawsze gotowi do szarży na wroga. Z drugiej strony ich podstawowa strategia militarna powoduje wiele strat. Wręcz przeciwnie, żołnierze francuscy stosują surowe instrukcje, zachowują się jak prawdziwa armia, np. Chroniąc rannych, aby zorganizować odwrót w dobrym stanie i ostatecznie zapewnić zwycięstwo.

Istnieje wiele odniesień do eposu napoleońskiego. Wściekłość wojsk arabskich przypomina mameluków w bitwie pod piramidami podczas kampanii egipskiej w 1798 roku. Kwadratowy szyk, z żołnierzami zgrupowanymi wokół flag, przywołuje na myśl wiele bitew Imperium. Chęć ratowania rannych odzwierciedla potrzebę zorganizowanego odwrotu, unikając w jak największym stopniu strat, co armii cesarskiej udało się tylko częściowo w Rosji. Wreszcie scena partyzancka przypomina walkę w Hiszpanii, gdzie żołnierze Imperium odkryli tego typu walki z patriotami z Kadyksu lub gdzie indziej.

W tych pracach Raffet zawsze starał się uwydatnić Grande Armée. Czy chciał, aby te trzy obrazy złagodziły widmo imperialnej klęski, przedstawiając zwycięskie epizody podboju Algierii? Ćwierć wieku po Waterloo można zadać to pytanie.

  • Algieria
  • bitwy
  • podbój kolonialny

Cytując ten artykuł

Vincent DOUMERC, „Podbój Konstantyna (1836/1837)”


Wideo: Starożytna historia Europy Środkowej. Archeologia