Cyrk w Paryżu

Cyrk w Paryżu

  • Hipodrom.

    LEVY Charles

  • Folies Bergères - Człowiek-skorupa.

    ANONIMOWY

  • Folies-Bergères - brat Huline.

    ANONIMOWY

Zamknąć

Tytuł: Hipodrom.

Autor: LEVY Charles (-)

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 125,6 - Szerokość 99,8

Technika i inne wskazania: Litografia

Miejsce przechowywania: Witryna internetowa MuCEM

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - witryna G. Blot

Odniesienie do zdjęcia: 05-509312 / 61.18.7F

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Blot

Zamknąć

Tytuł: Folies Bergères - Człowiek-skorupa.

Autor: ANONIMOWY (-)

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Technika i inne wskazania: Frères Mayol Paris: Imprimerie Emile Levy

Miejsce przechowywania: Witryna internetowa Biblioteki Narodowej Francji (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bullozsite web

Odniesienie do zdjęcia: 01-024303

Folies Bergères - Człowiek-skorupa.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bulloz

Zamknąć

Tytuł: Folies-Bergères - brat Huline.

Autor: ANONIMOWY (-)

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 125 - Szerokość 90

Technika i inne wskazania: Litografia.

Miejsce przechowywania: Witryna internetowa MuCEM

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite web

Odniesienie do zdjęcia: 05-513770 / 61.18.15F

Folies-Bergères - brat Huline.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Data publikacji: październik 2010

Kontekst historyczny

Złoty wiek cyrku w Paryżu

W drugiej połowie XIX wieku nastąpił znaczący rozwój gospodarki czasu wolnego, częściowo związany z industrializacją kultury. Była to więc cała „popularna” kultura rozrywkowa, która osiągnęła swój złoty wiek z przełomu wieków.

Powstanie, zakotwiczenie i utwierdzenie tej nowej kultury miejskiej są skorelowane z rozwojem charakterystycznej popularnej wyobraźni. Udoskonalenia technik graficznych (litografia) i otoczenia gospodarczego prowadzą w szczególności do rozwoju „reklamy” i coraz częstszego wykorzystywania publicznych pokazów do promowania produktów konsumenckich, takich jak miejsca rozrywki i widowiska. W ten sposób kolorowy plakat reklamowy przyczynia się do ukształtowania wizerunku Paryża poświęconego przyjemnościom, wypoczynkowi i imprezom.
Wśród oferowanych w ten sposób rozrywek cyrk, który pojawił się w Anglii pod koniec XVII wieku, odniósł wielki sukces w stolicy w latach dziewięćdziesiątych XIX wieku. Spektakle i akty przyciągają coraz większą publiczność w miejscach takich jak Hipodrom czy Folies-Bergère, miejsc przywoływanych przez analizowane tu obrazy.

Analiza obrazu

Reklamy bezpośrednie

Wyprodukowany w warsztatach chromolitografii prowadzonych przez drukarza Charlesa Levy'ego, plakat reklamowy Hipodrom zapowiada pokaz ujeżdżenia. Tekst jest zredukowany do nazwy sali, w której znajduje się numer, Hipodrom. Obraz przedstawia akt dokonany przez lwa i konia pod czujnym okiem trenera. Podobnie jak bicz, w który jest uzbrojony, kraty zamykające arenę podkreślają wyjątkowy i niebezpieczny charakter tego spektaklu.

Plakat wyprodukowany w tym samym warsztacie Folies-Bergère - brat Huline zaprasza barkę do wzięcia udziału w spektaklu dwóch dość znanych klaunów tamtych czasów, których imiona pojawiają się w widocznym miejscu poniżej. Wspomnienie „oryginału” gwarantuje, że to rzeczywiście bracia Huline występują „co wieczór” w Folies-Bergère. Główna ilustracja przedstawia ich w jednym z numerów muzycznych. Zgodnie z tradycją jeden z klaunów jest smutny, drugi wesoły. Inne sceny są przedstawione w małych medalionach o różnych kształtach, które obiecują szczęśliwą sekwencję zwrotów akcji, i inne sceny, w których dwaj bracia często zmieniają role.

Mniej zajęty, plakat Folies-Bergère - The Shell Man zapowiada spektakularną liczbę braci Mayol: jeden z artystów strzela z armaty w stronę swojego brata, który z małą ikonograficzną fantazją czeka na niego zawieszony na poprzeczce „F” słowa „Folies” jak trapez. Pusta i prawie nieskończona przestrzeń, która je dzieli, pozwala wyobrazić sobie dostatecznie silną detonację (a więc bardzo realny wystrzał armatni), aby popchnąć ludzką muszlę do swojego brata, który siedzący daleko w powietrzu ma zamiar zatrzymać "pocisk". Różnica wysokości między dwoma mężczyznami dodatkowo wzmacnia wrażenie dużego wzrostu i dużej odległości. Dym z wystrzału otacza ten niezwykły spektakl w magicznej atmosferze.

Interpretacja

Zawody cyrkowe

Te trzy plakaty mają tę samą funkcję komercyjną i wykorzystują te same kody: jasne kolory, bezpośrednie i efektowne linie, stylizowana typografia. Jeśli cyrk, modny w tamtych czasach, inspirował wielkich artystów, takich jak Seurat, Picasso, Chagall, Léger, Matisse, Toulouse-Lautrec, Degas czy nawet Renoir, którzy z pewną nowoczesnością wiedzieli, jak eksploatować i badać swój wszechświat „Fantastyczne” czy też prezentujące twórczość artystów, te plakaty są mniej ambitne. Rzeczywiście, zadowalają się zilustrowaniem liczb, które stały się tradycyjne, podkreślając ich komiczny i burleskowy aspekt (Folies-Bergère - brat Huline), po ich dynamicznej i spektakularnej stronie (Folies-Bergère - The Shell Man) lub na wykonanie i związane z nim niebezpieczeństwo (Folies-Bergère - The Shell Man i Hipodrom).

Plakat Hipodrom zawiera wiele informacji o pochodzeniu i zróżnicowaniu cyrku. Urodzony w Anglii pod koniec XVII wieku, początkowo oferował wyłącznie pokazy jeździeckie, które odbywały się na torach wyścigowych. Stopniowo nabywał też menażerię (zwierzęta „egzotyczne” przybyły z kolonii pod koniec XIX wieku) i prezentował numery ujeżdżeniowe.

Oprócz czynności wykonywanych przez konie, a następnie przez inne tresowane zwierzęta, oferowane atrakcje często pochodzą z terenów jarmarcznych minionych stuleci, które cyrk stopniowo integruje, nawet jeśli jest to początek kolejnego tradycja. Akrobatyka, żonglerka, mimowie i klauni, liczby sił, trapez, balansowanie są w ten sposób ponownie odwiedzane i dostosowywane do publiczności. Należy zauważyć, że akt Shellmana jest w tamtym czasie całkiem nowy, znak, że cyrk wie, jak się odnawiać, aby się zróżnicować.

  • cyrk
  • Shepherdess Follies
  • Zainteresowania
  • Paryż

Bibliografia

Alain CORBIN (reż.), Nadejście wypoczynku (1850-1960), Paryż, Aubier, 1995. Pascal JACOB, Cyrk: sztuka na rozdrożu.Gallimard, »Découvertes«, Paryż 2001.Dominique KALIFA, Kultura masowa we Francji 1860-1930, Paryż, La Découverte, pot. „Repères”, nr 323, 2001. Marc MARTIN, Trzy wieki reklamy we Francji, Paryż, O. Jacob, 1992. Michael TWYMAN, Kolorowe obrazy Godefroy Engelmann, Charles Hullmandel i początki chromolitografii, Paryż-Lyon, Editions du Panama-Museum of Printing, 2007.

Cytując ten artykuł

Alexandre SUMPF, „Cyrk w Paryżu”


Wideo: Bajm - Wiosna w Paryżu official music video