Kawa na społecznym rozdrożu

Kawa na społecznym rozdrożu

Zamknąć

Tytuł: Gracze w karty.

Autor: CEZANNE Paul (1839 - 1906)

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 47,5 - Szerokość 57

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie, ok. 1890-1895.

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Orsay

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona H. Lewandowskisite

Odniesienie do zdjęcia: 03-014337 / RF1969

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Data publikacji: sierpień 2011

Profesor historii współczesnej IUFM i Claude Bernard Lyon University 1. Dyrektor University for All, Jean Monnet University, Saint-Etienne.

Kontekst historyczny

Kawa w sercu społeczeństwa

Przez cały XIXmi wiek, kawa, pod bardzo różnymi nazwami (kabaret, handlarz winem, mastroquet), wysysa wszystkie kategorie społeczne, wszystkie zawody. Od bardzo liberalnego prawa z 17 lipca 1880 r. Przypływ wina rośnie nieubłaganie: 349000 lokali gastronomicznych na początku IIImi Republika, 418 000 na początku lat 90. XIX wieku, to znaczy przepływ dla dziewięćdziesięciu dwóch mieszkańców, w tym mężczyzn, kobiet i dzieci. Między ścianami „rozmawiamy”, „bawimy się”, „pijemy”, „palimy”, anonimowo i towarzysko.

Analiza obrazu

Scena życia na wsi

Cézanne siedzi dwóch mężczyzn przy prostokątnym stole. Kawiarnia, nie będąc w stanie tego zidentyfikować, wydaje się bardzo skromna: drewniany stół nakryty krótkim obrusem, zwykłe krzesła, zwykła butelka wina. Dopiero lustro ścienne rozjaśnia wystrój. Cézanne bierze za wzór chłopów z Jas de Bouffan, swojej posiadłości niedaleko Aix-en-Provence. Obaj mężczyźni w niedzielnym najlepszym wydaniu nie zdjęli czapek. Wyglądają na zamrożonych i skupionych na swojej grze, a gliniana fajka jednego z nich pojawia się tylko jako przedłużenie jego twarzy. Zdaje się, że malarz jest znacznie bardziej zainteresowany kompozycją swojego obrazu niż postaciami. Widziane z bliska, dwaj mężczyźni ustawieni są według piramidalnej struktury, której podstawę stanowi blat stołu. Nawet twarze są kanciaste, a czapki cylindryczne. Ale żeby nadać im jak najmniej wyrazistości, malarz narzuca im bezruch i myśli tylko o pracy z kolorem.

Następnie pisze: „Rysunek i kolor nie różnią się od siebie, kiedy malujemy, rysujemy. Im bardziej harmonizuje kolor, tym dokładniejszy staje się rysunek. Przygotowawczy szkic ołówkiem, który znajduje się obecnie w Muzeum Boymans w Rotterdamie, pokazuje, że ozdobił usta gracza papierosem: zrezygnował z tego, jakby chciał go zredukować do papierosa. forma bez wnętrza. „Kiedy wreszcie człowiek jest w zasięgu wzroku, widzi go jako krajobraz, odizolowany w sobie. Portrety, postacie pijących, graczy w karty […]. Znowu objętość, nic poza objętością, która jest ściśle zmieszana z ciałem, nerwami i krwią, jest samą substancją. Cézanne twierdzi, że wyraża to w samej formie ”- napisał jeden z najwcześniejszych krytyków malarza, poeta Ramuz.

Interpretacja

Belle Epoque

Zainspirowany tematem graczy karcianych bliskich XVIImi wiek (por. Oszust Georges de La Tour), Cézanne zostawia tam swoje krajobrazy (L'Estaque, widok na Zatokę Marsylską w 1878 roku Brzegi Marny w 1888) i jego martwe natury (Martwa natura z zasłoną w 1899), aby zaangażować się w scenę rodzajową. Belle Époque jest zilustrowana na tym obrazie, na którym Cézanne chce pokazać hobby pracowników. Z Gracze w karty, postanawia zilustrować chwilę relaksu, którą dwóch mężczyzn dzieli w beztrosce i spokoju.

  • kabarety
  • kawiarnie
  • Gra

Bibliografia

Luc BIHL-WILLETTE, Od tawern do bistrotów: A history of cafes, Lausanne, L'Âge d'homme, 1997. Jean-Claude BOLOGNE, Historia kawiarni i kawiarni, Paryż, Larousse, 1993. Ursula HEISE, Historia kawy oraz najsłynniejsze kawiarnie, Paryż, Belfond, 1988. Henri-Melchior de LANGLE, Le Petit Monde des cafes et debits parisiens au XIXe siècle.Evolution de la sociabilité citadine, Paryż, PUF, coll. „Histoires”, 1990.Didier NOURRISSON, Le Buveur du XIXe siècle, Paryż, Albin Michel, pot. „L’Aventure humaine”, 1990. Didier NOURRISSON, Papieros. Historia złośliwości, Paryż, Payot, 2010.

Cytując ten artykuł

Didier NOURRISSON, „Kawa na skrzyżowaniu dróg”


Wideo: Twix smakuje z każdą kawą