Blokada Paryża w 1649 roku

Blokada Paryża w 1649 roku

Zamknąć

Tytuł: Działania Wielkiego Condé, Blokada Paryża 1649

Autor: THE TALE Savior (1659-1694)

Data utworzenia : 1687 -

Pokazana data: 1649

Wymiary: Wysokość 180 cm - Szerokość 308 cm

Technika i inne wskazania: Sceny poboczne: Walka o Vitry, atak Charenton i walka Brie-Comte-Robert

Miejsce przechowywania: Strona internetowa muzeum Condé (Chantilly)

Kontakt z prawami autorskimi: RMN-Grand Palais (Domaine de Chantilly) / René-Gabriel Ojéda

Odniesienie do zdjęcia: 06-512415 / PE360

Działania Wielkiego Condé, Blokada Paryża 1649

© RMN-Grand Palais (Domaine de Chantilly) / René-Gabriel Ojéda

Data publikacji: styczeń 2018 r

Zastępca Dyrektora Naukowego Inspektora Akademii

Kontekst historyczny

Malowanie wojny domowej na tle wojskowej chwały Condean

Pod koniec swojego życia Ludwik II de Bourbon, książę Condé i pierwszy książę krwi, urządził galerię w Château de Chantilly, w której chciał, aby były reprezentowane pamiętne działania jego wspaniałej kariery wojskowej. Jego śmierć w 1686 roku nie przerwała projektu inscenizacji jego wojskowego geniuszu, podjętego i dokończonego przez jego syna Henri-Julesa. Autor obrazów, Sauveur Le Conte, jest byłym uczniem, a następnie współpracownikiem Van der Meulena w Manufacture royale des Gobelins. Ostatecznie Sauveur Le Conte dostarczył pierwszy panel w latach 1687-1688 i wyprodukował dziesięć po cenie 1200 funtów każdy.

Blokada panelu w Paryżu jest zorganizowana zgodnie z tą samą logiką, co wszystkie inne: jedność działania (tylko jedna kampania wojskowa na panel) z głównym wydarzeniem podkreślonym w dużym formacie, zwieńczonym draperią fleurdelysée i działaniami drugorzędnymi w medalionach peryferyjnych - wkłady określają nazwy przedstawionych scen. Sauveur Le Conte został zainspirowany grawerowanymi rysunkami przedstawiającymi bitwy tej „galerii pamięci” (M. Deldicque).

Scena blokady Paryża jest częścią burzliwej historii Frondy. Od 8 stycznia rozpoczyna się blokada miasta, która powoduje usztywnienie pozycji buntowników, którzy rezerwują swój gniew dla kard. Mazarina, będącego przedmiotem wszelkiego niezadowolenia. Wielcy szlachcice byli podzieleni, niektórzy wstąpili do Frondy, na przykład książę de Conti i księżna Longueville, brat i siostra księcia Condé lub książę Beaufort. Ludwik II Burbon, pierwszy książę krwi, przejął dowodzenie armią królewską, która obległa Paryż. Wreszcie, 18 sierpnia, Ludwik XIV dokonał triumfalnego wjazdu do Paryża, zdając się przypieczętować pełne i całkowite pojednanie króla i jego poddanych.

Analiza obrazu

Armia Królewska szturmem zdobywa stolicę

Znajdujący się nad lewym brzegiem Sekwany, widz wpatruje się w dużą część dorzecza Paryża, z Sekwaną (jej meandry dopełnia dopływ Marny) w roli głównej. Paryż rozciąga się w oddali w centrum kompozycji - rozpoznajemy katedrę Notre-Dame na Ile de la Cité - a sieć wzgórz i otaczających go wiosek jest wyraźnie widoczna. W tle, na wklęsłym brzegu zakola utworzonego przez Sekwanę, stoi Saint-Denis. U stóp wzgórza, na którym kawaleria księcia de Condé jest rozstawiona pod demonstracyjnym spojrzeniem grupy piechurów, kilka wiosek jest ograbionych (blask ognia jest wyraźnie wyczuwalny). Bogate krajobrazy Paryża są więc ofiarą nadużyć armii królewskiej. Na pierwszym planie po lewej kobieta podaje coś jeźdźcowi, prawdopodobnie pożywienie dla żołnierzy, co stanowi kontrast dla zaopatrzenia armii królewskiej (po lewej) wobec głodu, jakiego dotknęli oblężeni Paryżanie.

Trzy poboczne akcje flankują główną scenę. Po prawej, „walka Brie Comte Robert”, wioski na południowy wschód od Paryża, przedstawia szarżę kawalerii pod dowództwem oficera ubranego na czerwono. Po lewej stronie „walka pod Vitry” to także walka kawalerii, natomiast w centrum, oprócz kawalerii, w „ataku na Charenton” honorowana jest artyleria. Armata celuje w Charenton, którą można rozpoznać po funkcji mielenia przez wiatrak. Zdobycie tej kluczowej wioski u zbiegu Marny i Sekwany umożliwiło armii królewskiej zacieśnienie klęski głodu w Paryżu.

Sauveur Le Conte poprzez te cztery sceny ukazuje zatem pewne realia wojny w połowie XVII wieku.mi wiek: zlokalizowane ofensywy oparte na ruchu umożliwionym przez szarżę kawalerii, rola artylerii, strategia głodzenia przeciwnika, znaczenie zaopatrzenia i linii komunikacyjnych w prowadzeniu operacji wojskowych.

Interpretacja

Rehabilituj Grand Condé

Panel jest równie interesujący ze względu na to, co mówi o wojnie domowej, która rozerwała królestwo podczas Frondy, jak i na to, czego nie mówi o postawie księcia Condé. Rzeczywiście, prestiżowy generał, który już oszczędził monarchii inwazji hiszpańskiej w 1643 r. (Rocroi) i 1648 r. (Lens), Louis de Bourbon wyłonił się z nową koroną zbawiciela po oblężeniu Paryża. Jego postawa stawała się bardziej wymagająca i prowokacyjna w stosunku do kardynała Mazarina: utrudnił obejście i zażądał miecza konstabla, wielkiego urzędu bez dzierżawcy od 1626 roku, ale dowództwo armii Holandia, która strategicznie oddala go od Paryża i króla ... W końcu, w styczniu 1650 roku, Mazarin kazał aresztować księcia Condé, dokonując tego ostatniego, aby wrzucić go do obozu Fronde des Princes, a następnie do obozu Hiszpanii , od wyzwolenia w lutym 1651 r. do pokoju w Pirenejach w 1659 r. Odtąd książę Condé nie przestanie walczyć z kardynałem w rzekomym imieniu „dobra publicznego”, zgodnie z ugruntowaną retoryką, która nie ukrywa że z trudem rzeczywistość wzięcia broni przeciwko najbliższym sługom króla (w tym przypadku Mazarinowi), nawet przeciwko królowi, który osiągnął pełnoletniość we wrześniu 1651 r. Pod koniec Frondy, książę Condé obrał ścieżkę za granicą i oddał się w służbie króla Filipa IV Hiszpanii w stanie wojny z Ludwikiem XIV. Traktat pirenejski z 1659 roku pozwolił mu na powrót do Francji i częściową rehabilitację z kuzynem. Złożony, oddaje swój zwycięski miecz na służbę królowi podczas wojen dewolucji (1667-1668) i Holandii (1672-1675, rok jego „przejścia na emeryturę”). Czas „obowiązku buntu” minął na korzyść służby i chwały króla.

W swojej domenie Chantilly, Grand Condé podejmuje program powrotu do łaski i wywyższenia swojego wojskowego geniuszu aż do śmierci w 1686 roku. Późniejsza realizacja paneli przez Sauveur Le Conte, pod dowództwem Henri-Jules, syn Wielkiego Condé, w latach 1687-1694, rozgrywa się w tej perspektywie usprawiedliwienia a posteriori, które usuwa trudne do obrony epizody zbuntowanego wzięcia broni na rzecz wydarzeń podkreślających lojalność księcia przed 1650 i po 1659 r. Sztuka i władza to także kwestia prestiżu rodzinnego i dynastycznego.

  • Temblak
  • Paryż
  • Mazarin (kardynał)
  • Fabryka gobelinów
  • Sekwana
  • Notre Dame de Paris
  • Ludwik XIV
  • Grand Condé
  • Hardouin Mansart (Jules)
  • blokada

Bibliografia

Katia BEGUIN, Książęta Condé. Buntownicy, dworzanie i patroni w Grand Siècle France, Champ Vallon, Seyssel, 1999.

Simone BERTIERE, Condé. Zmylony bohater, Editions de Fallois, Paryż, 2011.

Mathieu DELDICQUE (reż.), Grand Condé. Rywal Króla Słońca?, Musée Condé / Editions Snoeck, Chantilly / Gand, 2016. Katalog wystawy odbywającej się w Jeu de Paume w Domaine de Chantilly od 4 września 2016 do 2 stycznia 2017.

Cytując ten artykuł

Jean HUBAC, „Blokada Paryża w 1649 roku”


Wideo: Dziewczyny wybrały się po pamiątki z Paryża. Zakup Magdy wygrywa! Projekt Lady