Berlin w latach trzydziestych XX wieku: między szaleństwem a chaosem

Berlin w latach trzydziestych XX wieku: między szaleństwem a chaosem

Zamknąć

Tytuł: Ulica w Berlinie.

Autor: GROSZ George (1893 - 1959)

Data utworzenia : 1931

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Grenoble

Kontakt z prawami autorskimi: © ADAGP, © Muzeum fotografii Grenoblesite web

© ADAGP, fotografia muzealna w Grenoble

Data publikacji: luty 2015

Wideo

Berlin w latach trzydziestych XX wieku: między szaleństwem a chaosem

Wideo

Kontekst historyczny

Niemcy w chaosie

Pierwsza wojna światowa i klęska Niemiec miały poważne konsekwencje polityczne i gospodarcze. Wojna ustąpiła miejsca gwałtownym wewnętrznym zaburzeniom, zwłaszcza w Berlinie, gdzie na początku 1919 roku miała miejsce rewolucja spartakusowska.

Z drugiej strony w 1923 roku Republika Weimarska musiała stawić czoła bardzo poważnemu kryzysowi gospodarczemu: Niemcy doświadczyły bezprecedensowej inflacji, która zrujnowała miliony oszczędzających i pozostawiła trwały ślad w umysłach ludzi, a niektórym przemysłowcom udało się wzbogacić się w tym okresie. Pomimo poprawy sytuacji gospodarczej i społecznej w kolejnych latach nierówności społeczne pozostały rażące, a rząd był przedmiotem coraz bardziej zjadliwej krytyki nie tylko ze strony partii ekstremistycznych, ale także intelektualistów, którzy wiele środków wyrazu w miarę rozwoju życia intelektualnego i artystycznego w Berlinie.

Analiza obrazu

Satyra społeczna Grosza

George Grosz (1893-1959), projektant i malarz z Berlina, oddał w ten sposób swoją sztukę w służbie krytyki społecznej. Zmobilizowany w czasie wojny wrócił w 1918 r. Do Berlina, gdzie brał udział w działalności politycznej: przyczynił się do powstania ruchu Dada w Berlinie w 1918 r., Zanim wstąpił do Komunistycznej Partii Niemiec, a jego karykatury były bardzo agresywni, bezlitośnie karcili przedstawicieli burżuazji i odmawiali upiększonego obrazu rzeczywistości.

Malowana w 1931 r. Berlińska ulica wyróżnia się przemocą ikonografii i stylu: w tej ulicznej scenie Grosz przedstawia samotność ludzi z różnych warstw społecznych. Burżuazyjni tamtych czasów, rozpoznawalni dzięki swym typowym strojom z lat dwudziestych, swym świńskim twarzom lub pulchnej sylwetce, ocierają się o ludzi, którzy tu z tyłu przybierają wygląd rzeźnika, fartuch wiązana w talii. Historia wdziera się na środek sceny za pośrednictwem ubranej na czarno kobiety, ucieleśnienia wdowy wojennej, wszechobecnej postaci w Niemczech, gdzie I wojna światowa zdziesiątkowała całe pokolenie. Wszystkie te istoty ludzkie wędrują po ulicach, a ich ścieżki się nie krzyżują. W tle, od lewej do prawej, szyld dworca kolejowego, jatki, nowy budynek otoczony lasem i samochód przypominają, że scena rozgrywa się w stolicy Niemiec, kwintesencji nowoczesności.

Ten obraz Grosza, który pod pewnymi cechami zbliża się do karykaturalnej i rojnej sztuki Hieronima Boscha, wyróżnia się jednak kunsztem: szkicowym charakterem, szybkimi i nieuporządkowanymi pociągnięciami pędzla, które przywołują na myśl graffiti. popularny, brak efektów materialnych i ciemność tonów wyznaczają ten obraz w swoim czasie. Wrażenie fragmentacji, asymetrii i nakładania się planów jest odzwierciedleniem miejskiego szaleństwa i chaosu.

Interpretacja

Życie w Berlinie w latach międzywojennych

Utajony w tym dziele Berlin, który był przedmiotem miłości, udręki i nienawiści Grosza, wzbudzał te same sprzeczne uczucia wśród artystów, którzy tu przyjeżdżali, a stolica Niemiec stała się celem. miejsce spotkań europejskich awangard. Jego niezwykle szybki rozwój w XIX wieku pomógł wyrobić sobie opinię miasta „nowobogackiego”. Wzbogacenie się klasy burżuazyjnej, które zbiegło się z rozwojem proletariatu w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku, tylko uwydatniło kontrasty między dzielnicami bogatymi i biednymi. Poza tym Berlin przez długi czas był miejscem krwawych walk ulicznych. W ten sposób podłe ubóstwo i klimat przemocy, który nieustannie panował w Berlinie, stanowią tło dla prowadzonych wówczas prac. Ale dojście Hitlera do władzy 30 stycznia 1933 r. Położyło kres wszelkiej artystycznej ekspresji i doprowadziło do ruiny cywilizacji berlińskiej. Artyści awangardowi, którzy podobnie jak Grosz nie mogli wyjechać na wygnanie do Stanów Zjednoczonych ani gdzie indziej, byli prześladowani przez nazistów, a ich prace określano mianem „sztuki zdegenerowanej”.

  • Niemcy
  • Berlin
  • Pokonać
  • kobiety
  • modernizm
  • Miasto
  • awangarda
  • Bosch (Hieronymus)
  • kryzys społeczny
  • dadaizm
  • prześladowania
  • nowoczesność
  • Republika Weimarska
  • Hitler (Adolf)

Bibliografia

Serge BERSTEIN i Pierre MILZA Niemcy od 1870 roku do dnia dzisiejszego przedruk, Paryż, A.Colin, 1999, Alfred DÖBLIN Berlin Alexanderplatz trad. fr., Paryż, Gallimard, 1970 J.-M. PALMIER Ekspresjonizm i sztuka. 1- Portret pokolenia Paryż, Payot, 1979 Collective Paryż-Berlin, 1900-1933 [wystawa, Paryż, Centre Georges-Pompidou, 12 lipca-6 listopada 1978] przedruk, Paryż, Editions du Centre Pompidou-Gallimard, 1992. Sergé SABARSKYGeorge Grosz.„Lata berlińskie”. Rysunki i akwarele od 1912 do 1931 roku [wystawa, Paryż, Musée-Galerie de la Seita, 19 września - 25 listopada 1995], trad. fr., Paryż, 1995. Uwe M.SCHNEEDE et alii George Grosz, życie i praca trad. fr., Paryż: F. Maspero, 1979.

Cytując ten artykuł

Charlotte DENOËL, „Berlin w latach trzydziestych: między szaleństwem a chaosem”


Wideo: HISTORIA XX WIEKU: Jak świat pokonał pandemię w 1957 roku? - vlog historyczny