Baudelaire sfotografowany przez Nadara

Baudelaire sfotografowany przez Nadara

Zamknąć

Tytuł: Charles Baudelaire.

Autor: NADAR (Gaspard Félix TOURNACHON, znany jako) (1820-1910)

Data utworzenia : 1854

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Technika i inne wskazania: fotografia

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Orsay

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Odniesienie do zdjęcia: 91CE1041 / PHO 1988-30

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Data publikacji: marzec 2016 r

Kontekst historyczny

Nadar, projektant, karykaturzysta, dziennikarz i prozaik stał się jednym z najpopularniejszych fotografów stolicy, otwierając w 1854 roku pracownię przy rue Saint-Lazare. w 1861 roku, kiedy przeniósł się do luksusowych salonów przy 35 boulevard des Capucines), podczas których poświęcił się tematowi „panteonu współczesnych artystów i pisarzy”. Wśród nich byli bliscy przyjaciele: Balzac, Daumier, Gautier, Nerval, Baudelaire [1]…

Analiza obrazu

Nadar stosuje tutaj proces, który szczególnie lubi fotografować Baudelaire'a, do którego miał największy podziw. Plan jest w rzeczywistości stosunkowo bliski, układ prosty, a poza naturalną, w przeciwieństwie do obecnych praktyk w innych warsztatach tamtych czasów, gdzie wymagana była sztuczność i akcesoria.

Nadar używa światła tylko do pokazania charakteru swojego przyjaciela. Światło, które nadaje mu zaskakującej prezencji, ogromnej wyrazistości i pozwala podkreślić elegancję tego zatwardziałego dandysa jakim był Baudelaire (elegancja, którą Nadar również podkreślał w swojej książce Intymny Baudelaire.

Jeśli chodzi o rozmyty aspekt konturu, można go znaleźć w innym portrecie Baudelaire'a autorstwa Nadara, Baudelaire o godz. Wyraża zapewne marzenia, w których poeta zdawał się zamykać, ale odpowiada też baudelaireowskiej koncepcji portretu fotograficznego: „Portret dokładny, ale rozmazany jak na rysunku. "

Wreszcie relatywnie duże wymiary tego odbitki (24x17,5 cm) kontrastują z modą fotograficzną w formacie wizytówki, która wówczas się rozwinęła i której sukces (ze względu na niski koszt) zapewnił znaczące dochody kilku warsztatom. stolicy (Disdéri, Mayer ...). Nadar odmawiał stosowania tej praktyki do 1861 roku, kiedy to w odpowiedzi na bardziej efektywną strategię handlową przeniósł się na Boulevard des Capucines

Interpretacja

W okresie Drugiego Cesarstwa warsztaty fotograficzne są bardzo popularnym miejscem spotkań towarzyskich. Najczęściej przyjeżdżają tam ludzie, aby być portretowani w środku egzotycznych obiektów iw konwencjonalnej scenerii, a fotografia przejmuje tym samym od grawerowania, grafiki czy płótna utrwalającego rysy twarzy. . Fenomenalne mnożenie warsztatów w latach 1850-1860 świadczy o sukcesie nowej techniki. Sukces wzrósł dzięki wynalezieniu karty fotograficznej, niedrogiej, ale której wadą było wymazanie specyfiki każdej z mocno skodyfikowanych obrazów. Znudzony tą komercyjną fotografią Nadar coraz więcej oddelegowuje do swoich asystentów i daje się przekonać nowej pasji - lotnictwie. W 1870 roku pozwolił Gambetta opuścić Paryż balonem.

  • Baudelaire (Charles)
  • pisarzy
  • Nadar (Tournachon Gaspard-Félix, alias)
  • fotografia
  • Balzac (Honoré de)
  • Gautier (Théophile)
  • Daumier (Honoré)
  • Nerval (Gérard de)

Bibliografia

M.Frizot (reż.) Nowa historia fotografii Paryż, Bordas, 1994 Collective, Nadar, Katalog wystawy Musée d'Orsay Paris, RMN, 1994.

Uwagi

1. Baudelaire nie wywołał jeszcze skandalu z Les Fleurs du mal (1857).

Cytując ten artykuł

Nadine FATTOUH-MALVAUD, „Baudelaire photographed by Nadar”


Wideo: Baudelaire - Fiche technique - Les fleurs du mal- Moma School - Attention! Décadentisme