Bitwa pod Jeną

Bitwa pod Jeną

Napoleon I przechodzący obok żołnierzy w bitwie pod Jeną, 14 października 1806 r.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Wszelkie prawa zastrzeżone

Data publikacji: październik 2006

Kontekst historyczny

Po wstąpieniu na tron, za radą historyka-ministra François Guizota (1787–1874), Louis-Philippe zdecydował się przekształcić Wersalski Pałac w muzeum poświęcone „wszelkiej chwale Francji”. Z wyjątkiem czterech z nich, płótna te były przedmiotem rozkazu, w którym ukazały się trzy obrazy wykonane przez jednego z ulubionych malarzy Ludwika-Filipa, Horace'a Verneta (1789-1863), które kończą bieg walkami. de Wagram (6 lipca 1809), de Friedland (14 czerwca 1807) i d'Iéna (14 października 1806).

Analiza obrazu

26 sierpnia 1806 r. Czwarta Koalicja, złożona z Prus, Rosji i Anglii, wystosowała ultimatum do Napoleona i zażądała powrotu wojsk francuskich za Ren. Cesarz reaguje natychmiastowo i rozbija wojska pruskie w Jenie (14 października), a następnie triumfalnie wkracza do Berlina (27 października).

Obraz ten nie ilustruje bitwy pod Jeną, ale anegdotę opowiedzianą w Biuletyn Wielkiej Armii. Napoleon, otoczony przez Berthiera (na lewo od cesarza) i Murata (w czerwonym płaszczu obszytym złotem), galopował obok szeregów Gwardii Cesarskiej. Pozostawiona nieaktywna, dławi się hamulcami, gdy ognisty młody granat (po prawej) krzyczy „Naprzód”. Wściekły cesarz z zaciśniętą twarzą hamuje konia i odwraca się, by upomnieć zuchwałych: „Co to jest? Tylko młody człowiek bez brody może chcieć przesądzić, co powinienem zrobić; niech zaczeka, aż rozkaże w trzydziestu bitwach, zanim zacznie udawać, że udziela mi rady. "

W tej scenie nie ma nic do zidentyfikowania Jeny: sceneria jest najbardziej neutralna, a żaden element topograficzny nie przypomina miejsca bitwy. Tylko lewe dwie trzecie obrazu sugeruje walkę: zjazdy wojsk, dym artyleryjski, ognistość i nerwowość koni. Trzeci prawy, na którym ustawiają się piesze grenadierzy Gwardii Cesarskiej, ilustruje wojskową dyscyplinę i niezachwiane posłuszeństwo przywódcy, zakłócane jedynie porywczością młodego rekruta.

Interpretacja

Troska o zjednoczenie spuścizny Ancien Régime i rewolucji, odnowiony entuzjazm dla cesarza, ale także niezaprzeczalny podziw dla jego walorów militarnych i politycznych, to punkty, które utrwala i utrwala monarchia lipcowa. utrzymuje. Cesarska pamięć zostanie zmaterializowana podczas panowania poprzez wymianę posągu Napoleona na szczycie kolumny Vendôme (28 lipca 1833 r.), Inaugurację Łuku Triumfalnego (1836) i, w kulminacyjnym momencie, powrót popioły u Invalides (15 grudnia 1840).

Ze względu na spójność społeczną Ludwik-Filip stara się historycznie utrwalić swoje panowanie w ciągłości wszystkich wspaniałości Francji, a cesarz oczywiście znajduje tam swoje miejsce. Jednak w Bitwa pod Jeną. 14 października 1806, podobnie jak w dwóch innych obrazach Verneta (Bitwa pod Frydlandem. 14 czerwca 1807 i Bitwa pod Wagram. 6 lipca 1809) walki są wymazywane i zastępowane przez niepotwierdzone wydarzenia. Umieszczona w centrum figura Napoleona przedstawia dowódcę wojskowego i genialnego taktyka, lekceważącego niebezpieczeństwo, zimnego i zdecydowanego, ale też obojętnego na swoich ludzi. Ślepy entuzjazm żołnierzy podążających za cesarzem na polu bitwy jest dobrze odzwierciedlony, ale chłód spojrzenia i zjadliwa nagana cesarza wyznaczają wyniosłą odległość od żołnierzy. Malarstwo Verneta jest więc bardzo dalekie od grafik Raffeta („Mój cesarz jest najbardziej ugotowany”) czy Charleta („Nie przechodzimy!”), Co podkreśla popularność obrazu. Cesarz i na więzach prostoty i dobrej natury, które łączą go z jego żołnierzami. Z drugiej strony oficjalne obrazy, prace zlecone przez Ludwika Filipa, podkreślają czysto militarne i strategiczne cechy emblematycznego człowieka władzy; Dlatego świadomie odmawia się powszechnej legitymizacji, takiej jak przywiązanie mas do „małego kaprala”.

  • bitwy
  • Wielka armia
  • wojny napoleońskie
  • Legenda napoleońska
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Guizot (Francois)
  • Murat (Joachim)
  • Louis Philippe
  • Monarchia lipcowa
  • portret konny
  • historia narodowa
  • Wersal

Bibliografia

Claire CONSTANS, Obrazy w Muzeum Narodowym Pałacu Wersalskiego, Paryż, RMN, 1995. Claire CONSTANS, Wersal. Galeria bitew, Beirut, Éditions Khayat, 1981. Thomas W. GAEHTGENS, Wersal, od rezydencji królewskiej po muzeum historyczne. Galeria Battles i muzeum historyczne Louis-Philippe, Paryż, Albin Michel, 1984. Alain PIGEARD, Kampanie napoleońskie: 1796-1815, Entremont-le-Vieux, Quatuor editions, 1998. Emmanuel de WARESQUIEL, „Postać Napoleona w bitwie przez trzy pokolenia malarzy, od Gérarda do Meissoniera”, w Cahiers du C.E.H.D. nr 23, Nowa historia bitwy (II), Vincennes, Éditions du C.E.H.D., 2004.

Cytując ten artykuł

Delphine DUBOIS, „Bitwa pod Jeną”


Wideo: Wojny napoleońskie: Bitwa pod Waterloo 1815