Bitwa pod Austerlitz

Bitwa pod Austerlitz

© Zdjęcie RMN-Grand Palais

Data publikacji: grudzień 2005

Kontekst historyczny

Arcydzieło strategii wojskowej, bitwa pod Austerlitz, zwana również „Trzema Cesarzami” (Napoleon, Aleksander I z Rosji i Franciszek II z Austrii), pozostaje najbardziej znanym ze zwycięstw Napoleona. Austerlitz było katastrofą dla Austro-Rosjan, którzy mieli tylko do czynienia.

Analiza obrazu

Gérard namalował zwycięstwo. Generał Rapp w pośpiechu przynosi Napoleonowi flagi i armaty przejęte przez wroga i przedstawia go księciu Repnine'owi otoczonemu przez rosyjskich jeńców. Napoleon stoi na białym koniu (Cyrus który po bitwie przyjmie imięAusterlitz), ubrany w zielony mundur pułkownika jeźdźców straży. U jego boku reprezentowani są Berthier, generał dywizji Grande Armée, Bessières, dowodzący kawalerią gwardii Junot, adiutant, którego Napoleon spotkał w Tulonie, Duroc i pułkownik Lebrun, syn arcyskarbnika Imperium. Na pierwszym planie malarz przywołuje słynne sceny z zakończenia bitwy pod Austerlitz: mameluk, który proponuje cesarzowi przynieść mu głowę wielkiego księcia Konstantyna i na który Napoleon odpowiada: " zamknij się, brzydki dzikusie! "; rosyjski oficer, który skarży się, że został zhańbiony za zgubienie bębnów, któremu odpowiada: „Uspokój się, młody człowieku, i wiedz, że nigdy nie jest wstydem, gdy zostaje pokonany przez Francuzów”. Jak na wielu obrazach napoleońskich, cesarz jest niewzruszony, a jego bohaterowie wyrażają różne uczucia, zwłaszcza szczęście i chwałę w przypadku generała Rappa.

Chociaż artysta pozostawiał pewne swobody przy dokładnej topografii (tak więc zamarznięte stawy umieszczone w lewym górnym rogu kompozycji znajdowały się w rzeczywistości ponad 10 kilometrów od szczytu płaskowyżu Pratzen), obraz został odebrany jak arcydzieło. Guizot, publicysta za czasów Imperium, pisał o nim: „Jaka mądrość w ogólnym porządkowaniu i jaka umiejętność łączenia grup [...] nic nie wstyd, nic zdezorientowanego. "

Interpretacja

Gérard namalował animowany obraz, pełen entuzjazmu, bez większego znaczenia poza świętowaniem chwały najpiękniejszego zwycięstwa imperium. Dopiero wyjątkowa jakość malarska artysty, jednego z najlepszych uczniów Davida, a przede wszystkim portrecisty, pozwala kompozycji uciec od obrazów.

Dzieło słynie z programu ikonograficznego Galerie des Batailles de Versailles, ale to przede wszystkim zwycięstwo samego Austerlitz, który jako jedyny zsyntetyzował epos, umieściło je tutaj w nowym muzeum. stworzony przez Louis-Philippe. W rzeczywistości miało to skłonić ją do wejścia do legendy obok dwóch obrazów Verneta, Bitwa pod Ieną i Bitwa o Friedlandi inne obrazy napoleońskie odzyskane przez nią jako Biwak Wagram przez Roehn.

  • Austerlitz
  • bitwy
  • Wielka armia
  • wojny napoleońskie
  • Bonaparte (Napoleon)
  • portret konny
  • strategia wojskowa

Bibliografia

Claire CONSTANS Muzeum Narodowe Pałacu Wersalskiego. Obrazy , 2 t. Paryż, RMN, 1995; Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET Napoleońska Francja. Aspekty zewnętrzne Paryż, Seuil, pot. „Points Histoire”, 1999. Alain PIGEARD Armia Napoleona, organizacja i życie codzienne, Paryż, Taillandier, 2000. Gunther E. ROTHENBERG Atlas wojen napoleońskich: 1796-1815 Paryż, Autrement, 2000. Jean TULARD (reż.) Słownik Napoleona Paryż, Fayard, 1987. Jean TULARD (reż.). Historia Napoleona poprzez malarstwo Paryż, Belfond, 1991 Jean TULARD, Louis GARROS Trasa Napoleona dzień po dniu. 1769-1821 Paryż, Tallandier, 1992 Collective Od Davida do Delacroix , katalog wystawy w Grand-Palais Paris, RMN, 1974-1975. Dominique Vivant Denon. Oko Napoleona , katalog wystawy w Luwrze w Paryżu, RMN, 1999.

Cytując ten artykuł

Jérémie BENOÎT, „Bitwa pod Austerlitz”


Wideo: Battle of Austerlitz Animated