Chata La Goulue i piłka Bullier

Chata La Goulue i piłka Bullier

  • Piłka Bullier.

    MEUNIER Georges (1869 - 1942)

  • Taniec w Moulin Rouge.

    TOULOUSE-LAUTREC autorstwa Henri (1864 - 1901)

  • Taniec mauretański lub Les Almées.

    TOULOUSE-LAUTREC autorstwa Henri (1864 - 1901)

© Biblioteka współczesnej dokumentacji międzynarodowej / MHC

Zamknąć

Tytuł: Taniec w Moulin Rouge.

Autor: TOULOUSE-LAUTREC autorstwa Henri (1864 - 1901)

Data utworzenia : 1895

Pokazana data: 1895

Wymiary: Wysokość 285 - Szerokość 307,5

Technika i inne wskazania: Panel do chaty Goulue w Foire du Trône w Paryżu, olej na płótnie.

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Orsay

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona H. Lewandowskisite

Odniesienie do zdjęcia: 93-000970-02 / RF2826

Taniec w Moulin Rouge.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Zamknąć

Tytuł: Taniec mauretański lub Les Almées.

Autor: TOULOUSE-LAUTREC autorstwa Henri (1864 - 1901)

Data utworzenia : 1895

Pokazana data: 1895

Wymiary: Wysokość 298 - Szerokość 316

Technika i inne wskazania: Panel do chaty Goulue w Foire du Trône w Paryżu, olej na płótnie.

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Orsay

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona H. Lewandowskisite

Odniesienie do zdjęcia: 93-000971-02 / RF2826

Taniec mauretański lub Les Almées.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Data publikacji: październik 2006

Kontekst historyczny

Rozwój widowisk w Belle Époque Paris

Pod przewodnictwem barona Haussmanna Paryż przeszedł głęboką przemianę w drugiej połowie XIX wieku. „Miasto Światła” świeci zarówno blaskiem pomników, jak i ogniem ruchów artystycznych, które przyciągają projektantów z całego świata. Aurę stolicy dodatkowo poszerza różnorodność przedstawień składających się na „noc paryską”. Kabarety śpiewaków, koncerty w kawiarniach, pierwsze przeglądy i popularne bale (duże sale zimowe lub ogródki letnie) witają burżuazję i klasę robotniczą.

Bal Bullier, zbudowany w 1847 roku przy avenue du Montparnasse, w miejscu obecnego Closerie des Lilas, był przez pół wieku największym balem w Paryżu. Tam zwycięża „chahut”, zwany także „kankanem” lub „kankanem francuskim”. To nieokiełznana forma kwadryla, tańca dla par, w którym rozpusta energii i śmiałe gimnastyczne wariacje liczą się tak samo, jak prowokacje i erotyczna sugestia.

Współcześni zgodzili się desygnować La Goulue (Louise Weber, ur. 1866) na królową kankana. Radykalnie nowa cecha Lautreca, znana z zacienionego świata kabaretów, kontrastuje z tradycją malarską zapoczątkowaną przez Chéreta i kontynuowaną przez Meuniera.

Analiza obrazu

Popularne bale i „Paryska noc”

W plakacie balu Bullier Georges Meunier przywłaszcza sobie styl swojego mistrza Chéret, dla którego lekkość i płynność mają pierwszeństwo przed ekspresją. Projektant plakatu preferuje cień gradientów od kontrastu. Jedynie centralna postać tancerza wyróżnia się dzięki umiejętnemu wykorzystaniu bieli, czerni i żółci - technice narzuconej niedawno przez Toulouse-Lautreca. Ale ani twarz młodej kobiety, zagubiona pod falbankami i ledwo narysowana, ani jej raczej nieszkodliwy krok taneczny nie pozwalają jej zidentyfikować. Podobnie, tam gdzie Lautrec nakreśliłby rozpoznawalnego Valentina bez kości, Meunier woli sugerować szarą tancerkę bardziej radosną niż akrobatyczną, bardziej burżuazyjną niż artystyczną.

Dwa panele namalowane w 1895 roku przez Toulouse-Lautreca na zlecenie La Goulue przedstawiają mniej eteryczną wizję paryskiego festiwalu. Artysta śledzi losy tancerza kankana i jednocześnie celebruje znikającą już paryską noc. Lewy panel, nawiązujący do wspaniałej przeszłości La Goulue, jest mniej kolorowy niż prawy panel, poświęcony jego teraźniejszości. Po lewej stronie tancerka, cała w mięśniach, wysiłku i krzywiznach, rozpoczyna swój kwadrylowy krok - i olśniewający rozgłos. Na pierwszym planie pojawia się jego słynny partner Valentin the Boneless. Duże czarno-szare pociągnięcia pędzla rysują mniej portretu niż schematyczną kukiełkę, gdzie wyróżniają się tylko wystające kości sylwetki uwiecznione przez Toulouse-Lautreca na plakacie do Moulin-Rouge. Całość, energicznie zarysowana i obecność wśród publiczności rozpoznawalnych postaci (Jane Avril i jej wielki kapelusz) oddaje w skrócie esencję ery kwadryla.

Na prawym panelu Toulouse-Lautrec przedstawiła pokaz oferowany przez La Goulue w swojej chacie: taniec brzucha. Jeśli różowe woluty nadają ton orientu, podobnie jak muzycy siedzący wokół tancerza, La Goulue wydaje się nie pasować do tego ustawienia. Jego kostium nie jest tak naprawdę mauretański ani nawet egzotyczny; przede wszystkim unosi nogę bardzo wysoko, jak w kwadrylu, niezwiązanym z falującym tańcem brzucha. Wreszcie artysta i jego przyjaciele, świadkowie minionej epoki, zastępują asystę: Paul Seseau przy fortepianie, Maurice Guibert z profilu, Oscar Wilde z tyłu (jedyny pozbawiony koloru), Jane Avril i jej kapelusz, Sam Lautrec - jego mały rozmiar, jego szalik i melonik - i wreszcie Félix Fénéon.

Interpretacja

Przemysł rozrywkowy i twórczość artystyczna

Powstanie kabaretów i innych paryskich „caf'conc” datuje się na rok 1867, kiedy prawo rządzące pokazami zezwala na wszelkiego rodzaju kostiumy, tańce i akrobacje. W tym samym czasie w 1866 roku Chéret zaprojektował swój pierwszy plakat i rozprowadził go w technice kolorowej litografii wynalezionej w 1837 roku. Wydrukowany w kilkuset egzemplarzach stworzył bezprecedensową reklamę dla około stu pięćdziesięciu paryskich teatrów. czasu. Jeśli Toulouse-Lautrec (1864-1901) jest stylowo przeciwny Julesowi Chéretowi (1836-1932), to Georges Meunier (1869-1934) był jego uczniem. Na plakacie na bal Bullier nie ma zuchwałości poza tą, na którą pozwala „dobry gust”: skóra tancerza jest prawie w tym samym kolorze co tło plakatu, ramiona i uda pozostają zakryte. W Ball Bullier chyba nie szukamy rozpusty - energii, erotyzmu, alkoholu czy narkotyków - która charakteryzuje niektóre pokoje na Montmartre. Pod koniec XIX wieku zrzeszenie przemysłu rozrywkowego, plakatu i twórczości artystycznej zaowocowało powstaniem zjawiska wybitnie „nowoczesnego”.

  • kabarety
  • taniec
  • Zainteresowania
  • Paryż
  • erotyczność
  • reklama
  • Piasek (George)
  • Montmartre
  • Wilde (Oscar)

Bibliografia

Jacques CHARLES, Sto lat muzyki w sali koncertowej. Ogólna historia sali muzycznej, od jej początków do współczesności w Wielkiej Brytanii, Francji i USA, Paryż, Jeheber, 1956, Concetta CONDEMI, Kawiarnie-koncerty. Historia rozrywki (1849-1914), Paryż, Quai Voltaire, 1992, Jacques FESCHOTTE, Historia sali muzycznej, Paryż, P.U.F., pot. "Co ja wiem? », 1965 Alain JAUBERT, La Baraque de la Goulue na targach tronowych, 31-minutowy film dokumentalny, zb. „Palettes”, Paryż, La Sept-FR3-Musée d´Orsay-Delta Image, 1992. Jean-Claude KLEIN, Piosenka jest wyświetlana. Historia pieśni francuskiej od koncertu w kawiarni do dnia dzisiejszego, Paryż, maj, 1991, Alain WEILL, Koncert w kawiarni, 1870-1914. Plakaty z biblioteki Muzeum Sztuk Zdobniczych, Paryż, U.C.A.D., 1977.Toulouse Lautrec, katalog wystawy Grand Palais, 18 lutego - 1 czerwca 1992, Paryż, R.M.N., 1992.

Cytując ten artykuł

Alexandre SUMPF, „La hut de la Goulue and the Bullier ball”


Wideo: Henri Toulouse-Lautrec Su vida en fotos