Bal maskowy w XIX wiekumi stulecie

Bal maskowy w XIX wieku<sup>mi</sup> stulecie

  • Bal operowy.

    GUÉRARD Eugène Charles François (1821-1866)

  • Karnawał w Paryżu, bal maskowy w Operze.

  • Wenecjanin na balu maskowym.

    TRYBUNAŁ Joseph-Désiré (1797-1865)

  • Bal kostiumowy w Pałacu Tuileries.

    CARPEAUX Jean-Baptiste (1827-1875)

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bulloz

Zamknąć

Tytuł: Karnawał w Paryżu, bal maskowy w Operze.

Autor:

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Miejsce przechowywania: Witryna internetowa MuCEM

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona internetowa F. Raux

Odniesienie do zdjęcia: 08-521382 / 52.39.256D

Karnawał w Paryżu, bal maskowy w Operze.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - F. Raux

Wenecjanin na balu maskowym.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bulloz

Zamknąć

Tytuł: Bal kostiumowy w Pałacu Tuileries.

Autor: CARPEAUX Jean-Baptiste (1827-1875)

Data utworzenia : 1867

Pokazana data: 1867

Wymiary: Wysokość 56 - Szerokość 46

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Orsay

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Blot

Odniesienie do zdjęcia: 88EE456 / RF 1600

Bal kostiumowy w Pałacu Tuileries.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Blot

Data publikacji: marzec 2016 r

Kontekst historyczny

Historia balu maskowego

Bal maskowy, prawdopodobnie pochodzenia włoskiego, pojawił się wśród francuskiej szlachty w średniowieczu. Ale dopiero w 1715 roku narodził się najwspanialszy z nich, Bal Operowy, utworzony zarządzeniem regenta z 31 grudnia. Bale te odbywały się we wszystkich miejscach kolejno zajmowanych przez operę: do 1820 r. Rue de Richelieu, potem przez rok w sali Louvois, potem od 1821 do 1873 r. Rue Le Peletier, wreszcie od 1875 r. , w Opéra-Garnier.

Analiza obrazu

Bal operowy

Wielki bal w operze, zwany także „grand veglione de l'Opéra” (włoskie słowo „veglione” oznacza „wigilię”), był jednym z głównych punktów karnawału w Paryżu oraz paryskiej sceny nocnej. ; prawdziwie wielokolorowy czar, wyróżniał się wspaniałością oprawy, bogactwem i ekscentrycznością toalet uczestników.

Kolorowa litografia Eugène'a Guérarda (1821-1866) i inny grawerunek z popularnych obrazów odtwarzają luksusową atmosferę tej nocnej uroczystości, która odbywała się na rue Le Peletier: cały kolorowy tłum tłoczy się w hala, na scenie iw lożach. Liczne żyrandole dodane z tej okazji wypełniają pomieszczenie światłem, które świeci tysiącami świateł. Większość uczestników ma na sobie wymagany strój: cylinder i czarny garnitur dla mężczyzn, domino i połyskującą sukienkę dla kobiet, ale tu i ówdzie widzimy też bardziej ekstrawaganckie stroje, jak te zapożyczone z postaci na przykład commedia dell'arte, Pierrot.

Bal operowy był dla widzów okazją do podziwiania eleganckich przebrań kobiet z wyższych sfer, które okupowały loże, takich jak ten wenecki portretowany przez malarza z Rouen, Josepha-Désiré Court (1797-1865). Opierając się niedbale o balkon swojego domku, obok antycznej, żłobkowanej kolumny, z domino w dłoni, nosi wystawną wenecką suknię, której czapkę z piórami i jasnoróżowe wstążki nadają jej ekscentryczności. Olśniewające tony tej klasycznej kompozycji osadzone są na tle, po prostu naszkicowanych w odcieniach brązu, w których możemy odgadnąć tłum widzów.

Moda na bale maskowe odbywające się w Operze i innych miejscach trwała przez cały XIX wiek.mi wieku, o czym świadczy ten drugi obraz, na którym Jean-Baptiste Carpeaux przedstawiał kostiumowe przyjęcie wydane w Pałacu Tuileries przez cesarza Napoleona III w 1867 r., w czasie Wystawy Powszechnej. Malarz, dzięki bliskim związkom z cesarską rodziną, często bywał na tych wystawnych festiwalach. Tutaj był w stanie uczynić atmosferę magiczną i wirującą dzięki nowatorskiemu potraktowaniu sceny, naszkicowanej w żyle przedimpresjonistycznej dużymi pociągnięciami pędzla i przy użyciu złotych tonów. Jednak pośród tych plam koloru i światła postarał się wyraźnie przedstawić Napoleona III w płaszczu z cesarzową Eugenią na ramieniu.

Interpretacja

Światowy karnawał

Duża liczba artystów, kompozytorów i pisarzy, którzy oglądali Bal Operowy, świadczy o popularności tego wydarzenia w całym XIX wieku.mi stulecie. Ten punkt kulminacyjny paryskiego karnawału wyróżnia się jednak znacznie bardziej luksusowym i czarującym nocnym charakterem oraz elitarnością. Podczas gdy burżuazja i robotnicy tłoczyli się na przedmieściach Belleville, w Courtille, by ucztować i tańczyć, arystokracja wolała wyrafinowaną atmosferę balów maskowych, gdzie obaj mogli konkurować elegancją z wystawnymi przebraniami. wymieniając osoby towarzyskie. Pod tym względem bal operowy ma wiele cech wspólnych z weneckim karnawałem XVIII wiekumi wieku, słynie z wielkich nocnych festiwali. W żaden sposób nie przeszkodziło to pewnym rozwiązłym innowacjom, takim jak "kankan" wprowadzony około 1840 r. Przez Philippe'a Musarda, dyrygenta balów operowych: ten przodek "francuskiego kankana" tańczył jako para w czasie, gdy kobiety nosiły majtki rozcięte pod halkami, przez władze uważane były za skandalicznie lubieżny taniec. Jego sukces pokazuje, że wbrew pozorom bal operowy był również przepuszczalny dla frywolnej i łajdackiej strony paryskiego społeczeństwa.

  • karnawał
  • Cesarzowa Eugenie (Montijo de)
  • cesarska uczta
  • Napoleon III
  • Opera Paryska
  • Paryż

Bibliografia

Les balls de l'Opéra, katalog wystawy w operze-muzeum, Paryż, 13 czerwca - 25 września 1994 r., Paryż, BNF-Opéra national-Louis-Vuitton, 1994. Pier Giovanni D'AYALA i Martine BOITEUX (reż.), Karnawały i maskarady, Paryż, Bordas, 1988, Julio CARO-BAROJA, Le Carnaval, Paryż, Gallimard, 1979 Daniel FABRE, Carnival or the Party upside down, Paris, Gallimard, coll. „Découvertes” 1992, Sylvie JACQ-MIOCHE i Nicole WILD, „Bals de l'Opéra”, w Joël-Marie Fauquet (reż.), Słownik muzyki we Francji w XIX wieku, Paryż, Fayard, 2003. Richard Templar SEMMENS , The Bals publics w Operze Paryskiej w XVIII wieku, Hillsdale (NY), Pendragon Press, 2004.

Cytując ten artykuł

Charlotte DENOËL, „Bal maskowy w XIXmi stulecie "


Wideo: Operacja NIEMEŃSKA 1920. Pyrrusowe zwycięstwo? prof.