Aura napoleońska

Aura napoleońska

  • Napoleon przy grobie wielkiego Fryderyka w Poczdamie.

    PONCE-CAMUS Marie-Nicolas (1778-1839)

  • Biwak Napoleona na polu bitwy pod Wagram.

    ROEHN Adolphe (1780-1867)

Napoleon przy grobie wielkiego Fryderyka w Poczdamie.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Zamknąć

Tytuł: Biwak Napoleona na polu bitwy pod Wagram.

Autor: ROEHN Adolphe (1780-1867)

Data utworzenia : 1810

Pokazana data: 05 lipca 1809

Wymiary: Wysokość 229 - Szerokość 228

Technika i inne wskazania: Noc z 5 na 6 lipca 1809 r. Obraz olejny na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Narodowego Pałacu Wersalskiego (Wersal)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - witryna G. Blot

Odniesienie do zdjęcia: 92DE4363 / MV.1744

Biwak Napoleona na polu bitwy pod Wagram.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Blot

Data publikacji: marzec 2016 r

Kontekst historyczny

Wszystkie obrazy napoleońskie przedstawiają czyny i gesty cesarza, opisując wszystkie aspekty jego osobowości, opatrznościowego władcy. W tym sensie należy przeanalizować dwa obrazy Ponce-Camusa i Roehna, szczególnie cenione przez cesarza, który umieścił je w swoich apartamentach w Trianon.

Analiza obrazu

Napoleon przy grobie wielkiego Fryderyka w Poczdamie użytkownika Marie-Nicolas PONCE-CAMUS

Po zwycięstwie w Jenie 14 października 1806 Napoleon wkroczył na Berlin, do którego wszedł 27 października. Była to dla niego okazja do odwiedzenia grobu zmarłego w 1786 roku byłego władcy Fryderyka II, którego podziwiał zarówno za sprawne zarządzanie, jak i za solidność poglądów wojskowych, zwłaszcza w czasie wojny. siedmiu lat. Przybywając do Poczdamu 25 października 1806 roku, znalazł w zamku Sans-Souci miecz, pas i duży sznur Czarnego Orła, który nosił zmarły król. Podejmuje to, mówiąc: „Podoba mi się to bardziej niż dwadzieścia milionów. "Wysłał ich do Inwalidów" jako świadectwo zwycięstw Wielkiej Armii i zemsty, jaką czerpała z klęsk w Rossbach "(1757). W rzeczywistości o wiele bardziej chodziło o zabranie królewskiego miecza, przechowywanego teraz w Muzeum Wojska, jakby chciał związać jego pamięć. Ponieważ cesarz już wiedział, jak oddać hołd temu, którego tak bardzo podziwiał.

26 października odwiedził grób Frédérica w towarzystwie Duroca, Berthiera i hrabiego Ségura. Tam, w półmroku, oświetlonym pochodniami, medytował przez dziesięć minut, co odzwierciedla obraz Ponce-Camusa, ucznia Davida. Ale w rzeczywistości zszedł do krypty sam, w towarzystwie jedynie breloczka Geim, zakrystian. Obok niego, na obrazie z lewej strony, stoi lokaj Tenerani, oddany do dyspozycji cesarza przez króla Prus. Poprzez symbolikę związaną ze spotkaniem Napoleona i Fryderyka II, dzieło wydaje się być jednym z najważniejszych elementów eposu napoleońskiego, ponieważ cesarz wydaje się pogrążony w głębokiej medytacji, jakby próbował się zarejestrować w historii, jakby przedstawiał się jako bezpośredni spadkobierca państwa pruskiego, państwa oświeconego przez jego władcę, króla Fryderyka, na którego modelu częściowo założył imperium.

Biwak Napoleona na polu bitwy pod Wagram użytkownika Adolphe Roehn

Po trudnej bitwie pod Essling Napoleonowi udało się pokonać Austriaków pod Wagram 5-6 lipca 1809 roku. Ciężka dwudniowa walka zmusiła cesarza do spania na polu bitwy wśród swoich żołnierzy. Postępując jak Ponce-Camus, Roehn wykorzystał fakt, że malowanie Napoleona, który choć śpi, wydaje się myśleć głównie o swoim planie bitwy, było nocnym tematem. Umieszczając drzemiącego cesarza przed ogniem, artysta wywołuje efekt zjawy, który wydaje się zaprzątać władcę głęboko w myślach. Księżycowe światło, dzięki zręcznemu światłocieniowi, dodatkowo potęguje wrażenie zadumy, a Cesarz zdaje się kąpać w pełnej szacunku ciszy, która otacza go jego marszałków, zgrupowanych wokół kosmicznego bohatera, którego myśl wydaje się uciekać. do nieba z dymem ognia. Wierni zgromadzeni wokół Napoleona traktują go tak, jakby czcili nadczłowieka kierowanego przez opatrzność. Ich wygląd wyraża podziw, a nawet miłość, jaką darzą władcę.

Na bardzo wczesnym etapie grawerowania lub reprodukcji na porcelanie obraz ten był głównie interpretowany jako biwak pod Austerlitz, bitwa bardziej znana niż Wagram. Było to jedno z dzieł, które utorowało drogę legendzie napoleońskiej.

Interpretacja

Większość obrazów napoleońskich przedstawia człowieka czynu. Wręcz przeciwnie, te dwie prace są próbą zilustrowania politycznej refleksji cesarza. W tym celu artyści wybrali nocne światło i drżące płomienie ognia, bardziej skłonne do wywoływania tajemnego opracowania myśli, które postać tak wielka jak Napoleon z konieczności wymyśliła, nie będąc w stanie zrozumieć, nawet przez swoich przyjaciół. Mamy zatem do czynienia z tabelami propagandowymi. Ale zamiast grać na rejestrze blasku chwały lub mistyki sacrum, starają się przedstawić nieprzeniknione poglądy cesarza, które są u ich źródła, jak tajemnica boskiego natchnienia. , zupełnie jak człowiek, który został cesarzem.

  • bitwy
  • Legenda napoleońska
  • Bonaparte (Napoleon)

Bibliografia

Jacques BAINVILLE Napoleon Paryż, Fayard, 1931, wyd. Balland, 1995. Louis BERGERON Epizod napoleoński: Aspekty wewnętrzne 1799-1815 Paryż, Seuil, pot. „Points Histoire”, 1972. Claire CONSTANS Muzeum Narodowe Pałacu Wersalskiego: Obrazy , 2 t. Paryż, RMN, 1995; Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET Zewnętrzne aspekty Francji Napoleona Paryż, Seuil, pot. „Points Histoire”, 1999. Annie JOURDAN Napoleon, bohater, imperator, patron Paryż, Aubier, 1998. Gunther E.ROTHENBERG Atlas wojen napoleońskich: 1796-1815 Paryż, Autrement, 2000. Jean TULARD (reż.) Słownik Napoleona Paryż, Fayard, 1987. Jean TULARD (reż.) Historia Napoleona poprzez malarstwo Paryż, Belfond, 1991 Jean TULARD, Louis GARROS Trasa codzienna Napoleona 1769-1821 Paryż, Tallandier, 1992 Collective Od Davida do Delacroix , katalog wystawy w Grand-PalaisRMN w Paryżu, 1974-1975. Dominique Vivant Denon: The Eye of Napoleon katalog wystawy w LouvreParis, RMN, 1999-2000 Jacques BAINVILLE Napoleon Paryż, Fayard, 1931, wyd. Balland, 1995. Louis BERGERON Epizod napoleoński: Aspekty wewnętrzne 1799-1815 Paryż, Seuil, pot. „Points Histoire”, 1999. Annie JOURDAN Napoleon, bohater, imperator, patron Paryż, Aubier, 1998. Gunther E.ROTHENBERG Atlas wojen napoleońskich: 1796-1815 Paryż, Autrement, 2000 Jean TULARD (reż.) Słownik Napoleona Paryż, Fayard, 1987. Jean TULARD (reż.) Historia Napoleona poprzez malarstwo Paryż, Belfond, 1991 Jean TULARD, Louis GARROS Trasa codzienna Napoleona 1769-1821 Paryż, Tallandier, 1992 Collective Od Davida do Delacroix , katalog wystawy w Grand-PalaisRMN w Paryżu, 1974-1975. Dominique Vivant Denon: The Eye of Napoleon katalog wystawy w LouvreParis, RMN, 1999-2000

Cytując ten artykuł

Jérémie BENOÎT, „Aura Napoleona”


Wideo: Napoleons Imperial Guard The Old Guard Infantry