Zabójstwo Henryka IV namalowane w XIXmi stulecie

Zabójstwo Henryka IV namalowane w XIX<sup>mi</sup> stulecie

Zabójstwo Henryka IV i aresztowanie Ravaillaca 14 maja 1610 r

© RMN-Grand Palais (Château de Pau) / René-Gabriel Ojéda

Data publikacji: wrzesień 2018 r

Zastępca Dyrektora Naukowego Inspektora Akademii

Kontekst historyczny

Obraz na tę okazję

Charles-Gustave Housez jest częścią tradycji wywyższenia Henryka IV (1553-1610) od początku XIXmi stulecie. Były student École des beaux-arts i aktywny od lat czterdziestych XIX wieku, Housez wystawia swój obraz pt. Zabójstwo Henri IV i aresztowanie Ravaillaca na Salonie w 1859 r. Ceniony przez współczesnych, nie uważany za wielkiego malarza, Housez nadaje temu wydarzeniu dramatyczny zwrot, rejestrując je na miejscu, na środku rue de la Ferronnerie.

Artysta odpowiada w ten sposób na polecenie samego cesarza Napoleona III, który padł ofiarą zamachu dokonanego przez Orsiniego na początku 1858 roku. Obraz trafił wówczas do cesarskich apartamentów w Chateau de Pau, gdzie nadal wisi.

Analiza obrazu

Inscenizacja królobójstwa

Housez uczynił Paryż z 1610 roku mrocznym, brudnym i zaludnionym miastem, zgodnie z wizją wciąż naznaczoną stylem trubadurów w modzie w pierwszym XIX wieku.mi stulecie. Rue de la Ferronnerie, na której 14 maja 1610 r. Utknął trener Henryka IV w drodze z Luwru do Arsenału, nabiera charakteru hałaśliwej i dramatycznej sceny. Na pierwszym planie są dwa odcinki.

Pierwszy odcinek to agonia Henryka IV w otoczeniu wielkich panów, którzy mu towarzyszyli. Król, rozpoznawalny po brodzie i truskawce, został właśnie dźgnięty przez jedno z okien karety, na którym trzeba podeprzeć jego ciało, aby nie upadł. Przyciąga uwagę widza, w centrum jedynej oświetlonej sceny płótna i wyróżnia się na białym prześcieradle, symbolicznym kolorze wczesnych Burbonów.

Drugi epizod to aresztowanie Ravaillaca, któremu obiecany jest los królobójstwa, a mianowicie publiczne kwaterowanie. Wskazany przez Henryka IV ręką, Ravaillac został ostatecznie zatrzymany przez trzech mężczyzn, w tym burżua i halabardnika, po tym, jak rzucił czwartego mężczyznę na ziemię. Gwałtowność sceny polega na jej uchwyceniu na miejscu. Koło, na którym jechał Ravaillac, aby dotrzeć do króla, również odzwierciedla tortury skazańców. Królobójca nadal trzyma w prawej ręce narzędzie swej zbrodni; wije się w przypływie niekontrolowanej wściekłości. Housez podkreśla w ten sposób diaboliczny charakter zbrodni lèse-majesté, popełnionej przez brodatego i rudego mężczyznę - a zatem z konieczności zdrajcę według kodu koloru - i inspirowanej złem.

Wydarzenie to jest prawdziwym miejscem zbrodni, którego świadkami są przechodnie zgromadzeni na ulicy i mieszkańcy zgromadzeni pod oknami. Dramatyczny efekt podkreślają odgłosy, krzyki i zapachy, które można sobie wyobrazić kontemplując płótno.

Interpretacja

Upolitycznienie traumatycznej sceny

Malarz gra na traumatycznym oskarżeniu o królobójstwo popełnione przez Ravaillaca. Śmierć Henryka IV, która miała miejsce w trakcie przygotowań do wojny w obronie interesów Francji na ziemiach Cesarstwa Niemieckiego, zabrzmiała jak krzyk trwogi w całym królestwie. Następca Korony Francji po śmierci Henryka III, w środku wojny domowej o religię, Henryk IV musiał podbić swoje królestwo czubkiem miecza i siłą swoich armii (1589-1596). Po przejściu na katolicyzm Henryk IV zdołał pacyfikować Francję, wydając protestantom edykt nantejski (1598) i kupując zgromadzenie najbardziej odpornych panów katolickich. Odbudowie królestwa towarzyszyło rozwinięcie częściowo zdekonfesjonalizowanej koncepcji polityki i sprawowania władzy, co było preludium do absolutyzmu Wielkiego Siècle'a. Zabijając króla, Ravaillac dokonał tego, co dwudziestu ludzi próbowało na próżno przed nim; w ten sposób usunął gwaranta wewnętrznego pokoju królestwa - motywacje tego królobójstwa wynikają głównie z niechęci do polityki zagranicznej króla sprzymierzonej z mocarstwami protestanckimi, a niewątpliwie z tyranii inspirowanej przez jezuitów. Młodość króla Ludwika XIII, zaledwie dziesięcioletnia, pogrążyła Francję w niestabilnym okresie regencji, podczas którego wielcy panowie wkrótce wykorzystali instytucjonalną słabość Marii Medycejskiej do wywołania zamieszek i buntów. . Namalowanie śmierci Henryka IV oznaczało zatem zarówno przywołanie kruchości młodych dynastii, jak i bezsilności królobójstwa, aby zapobiec ich zakorzenieniu, ponieważ dynastia Burbonów założona przez Henryka IV panowała we Francji do 1792 r., A następnie od 1815 do 1815 r. 1848.

Napoleon III, który właśnie uciekł przed bombardowaniem Orsiniego, jest również na pozycji monarchy z młodej dynastii - jest bratankiem Napoleona Ier a będący przedmiotem silnych protestów - którego dziedzictwo spoczywa na dziecku - jego syn ma zaledwie dwa lata. PlikZabójstwo Henri IV de Housez rezonuje w tym kontekście jako przypomnienie tragicznych konsekwencji wynikających z królobójstwa i wezwanie do lojalności Francuzów wobec opatrznościowej postaci monarchy, króla lub cesarza. Kontemplacja dzieła Huseza oznaczała zatem zgromadzenie się w stronę panującej dynastii.

Mroczna wizja dzielnicy Halles, w której znajduje się rue de la Ferronnerie, również implicite legitymizuje działania restrukturyzacyjne na dużą skalę podjęte przez barona Haussmanna w sercu stolicy. Michel Cassan przywołuje nawet „dowód i oskarżenie w procesie przeciwko staremu Paryżu”, mówiąc o kanwie Houseza.

  • salon
  • Henryk IV
  • Paryż
  • atak
  • zabójstwa
  • Żaluzja
  • edykt Nantes
  • Ludwik XIII
  • regencja
  • Medici (Marie de)
  • Napoleon III
  • Halls
  • Haussmann (Georges Eugène)
  • królobójstwo
  • Paryżanie

Bibliografia

Michel Cassan, Wielki strach 1610 roku. Francuzi i zabójstwo Henryka IV, Champ Vallon, „Époques”, 2010.

Michel Cassan, „Zabójstwo Henryka IV i aresztowanie Ravaillaca” Charles-Gustave Housez (1859) ”, Parlament [s], Revue d'histoire politique, 2017/1 (nr 25), s. 163-168. URL: https://www.cairn.info/revue-parlements-2017-1-page-163.htm

Monique Cottret, Zabić tyrana? Tyrannicide we współczesnej Europie, Fayard, 2009.

Roland Mousnier, Zabójstwo Henryka IV, 14 maja 1610 r, Gallimard, „Trzydzieści dni, które stworzyły Francję”, 1964. Nowe wydanie w 2008 r. Ze wstępem Arlette Jouanna.

Jean-Christian Petitfils, Zabójstwo Henri IV, Perrin, 2009.

Cytując ten artykuł

Jean HUBAC, „Zabójstwo Henryka IV namalowane w XIXmi stulecie "


Wideo: Kijów 1920. Sukces czy kompromitacja Piłsudskiego? Wojna polsko-bolszewicka odc 2. L. Wyszczelski