Zabójstwo księcia Guise

Zabójstwo księcia Guise

Zabójstwo księcia Guise

© RMN-Grand Palais / Gérard Blot

Data publikacji: grudzień 2019 r

Profesor historii najnowszej, Université Lyon 2 - członek zespołu ds. Religii, społeczeństw i akulturacji

Kontekst historyczny

Ten obraz jest warsztatową repliką dzieła z muzeum Condé w Château de Chantilly. Replika została prawdopodobnie wykonana jako wzór do grawerowania.

Lata trzydzieste XIX wieku były ważnym momentem w budowaniu narodowej wyobraźni historycznej poprzez realizacje malarskie na zlecenie króla lub księcia Orleanu, który był wielkim kolekcjonerem i mecenasem. Pałac wersalski, który w 1837 r. Został przekształcony w muzeum poświęcone „wszystkim wspaniałościom Francji”, jest w ten sposób gospodarzem wielu kompozycji historycznych, w szczególności serii wielkich bitew, które miały doprowadzić do Francji.

Paul Delaroche (1797-1856) studiował malarstwo u Louisa Étienne Watelet, a następnie u Antoine-Jean Grosa, wielkiego malarza epopei napoleońskiej. Nie wszyscy krytycy są pod wrażeniem sztuki Delaroche, a sam Théophile Gautier dokonał tego w artykule poświęconym Salonowi z 1834 r .: „M. Delaroche, mierny wynalazca, przeciętny projektant, mierny kolorysta; przeciętny jest tutaj grzecznym określeniem. Rock! Pierwszy to malarz, artysta w najszerszym tego słowa znaczeniu, drugi nigdy nie będzie, cokolwiek by się nie działo, utalentowanym robotnikiem, dość sprawnym aranżerem i niczym więcej. "

Era jest pasjonatem historycznych anegdot umieszczanych w obrazach. Interesują nas tragiczne losy książąt i księżniczek średniowiecza i XVI wiekumi i xviimi wieki. Zainteresowanie wojnami religijnymi zaczęło się pod koniec lat dwudziestych XIX wieku, kiedy Ludovic Vitet opublikował serię scen historycznych - Barykady (1826), Stany Blois (1827) i Śmierć Henryka III (1829) - ale szczególnie pobudziło go stworzenie w Teatrze Francuskim w lutym 1829 roku dramatu młodego Aleksandra Dumasa: Henri III i jego dwór. Po zamordowaniu kochanka swojej żony, Saint-Mégrina, jednego z przystojniaków króla, książę rzuca wyzwanie królowi w ostatniej linijce: „Dobrze! A teraz, kiedy skończyliśmy z lokajem, zajmijmy się panem. Spektakl był triumfem i wiemy, że Delaroche oparł się na jego scenografii.

Analiza obrazu

Utwór ma wydłużony średni format (około metra szerokości, około pięćdziesięciu centymetrów wysokości), przypominający niektóre kompozycje Gros. Ma bardzo scenograficzny wygląd: gdyby nie było sufitu, można by sobie wyobrazić siebie na scenie w teatrze, z jego intensywnym wystrojem i zasłonami.

Wzrok przyciąga grupa postaci po lewej stronie obrazu. Król Henryk III, odpychając czerwony gobelin, wchodzi do pokoju. Przed nim jest oddział uzbrojonych ludzi: są oni członkami Kompanii Czterdziestu Pięciu. Kostiumy są niezwykle wyszukane, zgodnie z upodobaniem Delaroche do szczegółów historycznych. Można by sobie wyobrazić siebie przed galerią postaci teatralnych.

Bogactwo kostiumów i scenerii może odwrócić uwagę od prawdziwego tematu sceny, śmierci Henri de Lorraine, księcia Guise, ale jednego z czterdziestu pięciu, na prawo od grupy, wyciąga miecz w kierunek zwłok. Ubrany w perłowo-szary satynowy płaszcz, z niebieską wstążką Zakonu Ducha Świętego na szyi, leży u stóp łóżka z baldachimem, oświetlony światłem padającym sztucznie z góry, co gwarantuje efekt scena teatralna. Przewrócone krzesło wskazuje na gwałtowność walki. Chociaż na dublecie ofiary prawie nie ma krwi, symbolicznie wygląda on na rozlaną w czerwieni zasłony.

Interpretacja

Zabójstwo księcia Guise miało miejsce na zamku Blois 23 grudnia 1588 r. Delaroche nie podaje żadnych wskazówek co do motywów Henryka III i przyczyn zabójstwa księcia. Jednak w tle, na tylnej ścianie, Ukrzyżowanie zaprasza nas do analogii między cierpieniami księcia, który ma wyciągnięte ramiona, a cierpieniami Chrystusa. Książę był rzeczywiście przywódcą Ligi, tego zgromadzenia nieprzejednanych katolików, którzy nie akceptowali tego, że protestant może pewnego dnia wstąpić na tron ​​Francji. Od 1584 r. Następcą korony był rzeczywiście Henryk z Nawarry, a książę ten nie był katolikiem. Ligi zmusiły króla do cofnięcia edyktów tolerancji w lipcu 1585 r., A królestwo pogrążyło się w wojnie domowej. W maju 1588 roku książę Guise przeciwstawił się rozkazom króla, przybywając do Paryża. Henryk III sprowadził wojska do stolicy, ale milicja chwyciła za broń. Król, zagrożony, uciekł następnego dnia. Mając nadzieję na odzyskanie pewnej władzy, wezwał Stany Generalne w Blois, ale większość posłów była za ideami Ligi. Podczas gdy książę Guise chciał narzucić swoją kontrolę radzie królewskiej, Henri III potajemnie przygotował zamach.

Na początku lat trzydziestych XIX wieku niepokoje wojen religijnych były tylko odległym wspomnieniem, ale lękiem przed wojną domową, niebezpieczeństwami związanymi z sukcesją i prawowitością dynastyczną, a nawet traumami spowodowanymi przez ataki polityczne były aktualne. Książę Berry (syn przyszłego Karola X, a zatem prawdopodobnie następca korony) został w ten sposób zamordowany w 1820 r. Pogłoski o spiskach lub buncie mnożyły się po wstąpieniu Ludwika Filipa na tron. Legitymiści planowali schwytać króla na balu w Tuileries, ale spisek został skradziony na początku 1832 roku. Kilka miesięcy później w Vendée doszło do próby powstania ...

Obraz Delaroche od razu został podziwiany za jego wysoce teatralną jakość. Jednak sukces ten zaskoczył niektórych obserwatorów. Hilaire-Léon Sazerac, który opublikował serię listów na temat Salonu z 1835 r., Był jednym ze sceptyków: „Ale oprócz dzieł, którym właśnie nadaliśmy zwięzłą nomenklaturę, jest taki, który wzbudza taki entuzjazm, że nigdy być może w żywej pamięci nikt nie widział czegoś podobnego i tak wyraźnie wyrażonego. Klaskaczami wszystkich teatrów Paryża i na przedmieściach są (trywialność tego słowa na korzyść poprawności jego zastosowania) zatopiony przez fanatycznych wielbicieli, którzy tłoczą się wokół małego obrazu. Tematem tego obrazu jest jedna z tych zbrodni politycznych, z którymi rodzina Katarzyny Medycejskiej nigdy nie była skąpa: jestZabójstwo księcia Guise w Château de Blois, a autorem tego obrazu jest M. Delaroche. "(H.-L. Sazerac, Listy na Salonie 1835 r, „Drugi list. 5 marca 1835. Ogólny aspekt wystawy ”).

W następnych latach romantyczne upodobania do dramatów historycznych nie osłabły. W 1836 roku opera Meyerbeera, Hugenociosiągnął niezwykły sukces. Sam Alexandre Dumas powrócił do tego okresu w latach czterdziestych XIX wieku ze swoją trylogią Królowa Margot, Pani z Monsoreau i Czterdzieści pięć.

  • Louis Philippe
  • Muzeum Historii Francji
  • malarstwo historyczne
  • Szkoła Sztuk Pięknych
  • Gautier (Théophile)
  • Średniowiecze
  • wojna religijna
  • Dumas (Alexandre)
  • Blois
  • Henryk III
  • Henryk IV
  • katolicyzm
  • protestantyzm
  • Karol X
  • teatr

Cytując ten artykuł

Nicolas LE ROUX, „Zabójstwo księcia Guise”


Wideo: MORDERCY NA WAKACJACH. SCENY ZBRODNI