Mieszkanie hrabiego Nieuwerkerke w Luwrze

Mieszkanie hrabiego Nieuwerkerke w Luwrze

  • Wnętrze gabinetu hrabiego Emiliena de Nieuwerkerke, dyrektora generalnego Muzeów Cesarskich w Luwrze.

    GIRAUD Charles (1819-1892)

  • Nieuwerkerke w swoim pokoju w Luwrze.

    ANONIMOWY

Zamknąć

Tytuł: Wnętrze gabinetu hrabiego Emiliena de Nieuwerkerke, dyrektora generalnego Muzeów Cesarskich w Luwrze.

Autor: GIRAUD Charles (1819-1892)

Data utworzenia : 1859

Pokazana data: 1859

Wymiary: Wysokość 85 - Szerokość 108

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - witryna G. Blot

Odniesienie do zdjęcia: 90-001839-02 / RF1990-4

Wnętrze gabinetu hrabiego Emiliena de Nieuwerkerke, dyrektora generalnego Muzeów Cesarskich w Luwrze.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Blot

Zamknąć

Tytuł: Nieuwerkerke w swoim pokoju w Luwrze.

Autor: ANONIMOWY (-)

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 17,8 - Szerokość 28,4

Technika i inne wskazania: Stara fotografia wykonana w XIXmi, z obrazu Charlesa Girauda, Nieuwerkerke w swoim pokoju w Luwrze, przechowywany w Fundacji Casa de Alba w Liria Palace w Madrycie.

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Narodowego Château de Compiègne

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - witryna G. Blot

Odniesienie do zdjęcia: 00-011290 / S.N.

Nieuwerkerke w swoim pokoju w Luwrze.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Blot

Data publikacji: maj 2005

Kontekst historyczny

Kariera polityczna i administracyjna hrabiego Emilien de Nieuwerkerke zbiega się dokładnie z okresem IImi Republika i Drugie Cesarstwo. Los kochanka księżniczki Matyldy jest rzeczywiście ściśle powiązany z losem rodziny cesarskiej.

Od 25 grudnia 1849 roku prezydent republiki Louis Napoléon Bonaparte mianował go dyrektorem generalnym Muzeów Narodowych. Hrabia Nieuwerkerke przejmuje zatem Philippe-Auguste Jeanron (1809–1877) na czele zespołu kuratorów, którzy pod jego kierownictwem przyczyniają się do wywierania wpływu na francuskie muzea i kładą podwaliny pod obecną organizację muzeów narodowych.

Polityka kulturalna Drugiego Cesarstwa była niezwykle bogata i dynamiczna; muzea narodowe korzystają ze znacznych zasobów, które pozwalają im na szeroki rozwój: spektakularne przejęcia, takie jak np. zakup kolekcji antyków markiza de Campana w 1861 r .; masowe otwarcie muzeów dla publiczności; modernizacja i rozbudowa istniejących placówek kulturalnych lub tworzenie nowych muzeów, takich jak muzeum Pikardii w Amiens.

W 1849 r. Muzea narodowe przeszły pod zarząd Ministerstwa Spraw Wewnętrznych. W wyniku tej reorganizacji Nieuwerkerke został mianowany Intendentem Sztuk Pięknych Domu Cesarza 5 lipca 1853 roku, pełniąc funkcję o charakterze zasadniczo honorowym, ograniczoną do roli nieoficjalnego doradcy suwerena w sprawach artystycznych.

23 czerwca 1863 roku Wydział Sztuk Pięknych został przyłączony do Domu Cesarza i połączony z Dyrekcją Generalną Muzeów Cesarskich w ramach Nadzoru Sztuk Pięknych. 30 czerwca mianowanie hrabiego Nieuwerkerke na stanowisko superintendenta sztuk pięknych dało mu absolutną władzę zarówno nad cesarskimi muzeami, jak i publicznymi komisjami czy Szkołą Sztuk Pięknych, którą podjął się zreformowania. od 1863r.

Niemniej jednak to rząd utworzony 4 stycznia 1870 r. Stworzył prawdziwe Ministerstwo Sztuk Pięknych, którego teki powierzono prawnikowi Maurice'owi Richardowi. Emilien de Nieuwerkerke zachował tytuł i funkcję superintendenta Muzeów Cesarskich aż do rezygnacji 5 września 1870 roku, dzień po kapitulacji Sedana.

Analiza obrazu

Obraz Charlesa Girauda przedstawia hrabiego gabinetu Nieuwerkerke w drugim mieszkaniu, które zajmował w Luwrze od 1858 roku. Ten rozległy pokój, długi na szesnaście metrów, łączy się z przedpokojem przez duży otwór wsparty na dwóch kolumnach. z marmuru i obramowany pilastrami. Po obu stronach tego otwarcia dyrektor Muzeów Cesarskich umieścił marmurową podobiznę dwóch swoich najwybitniejszych poprzedników: po lewej popiersie Dominique Vivant Denon (1747-1825) autorstwa Josepha-Charlesa Marina ; po prawej stronie popiersie hrabiego Augusta de Forbin (1777-1841), wykonane przez Josepha-Mariusa Ramusa. Na przeciwległej ścianie, jakby w echu, oficjalne portrety cesarza Napoleona III i cesarzowej Eugenii, według Winterhaltera, obramowują okno wychodzące na rue de Rivoli. Pośrodku pokoju, intronizowany na dywanie z Aubusson, cenne artystycznie zaaranżowane przedmioty wydają się imitować martwą naturę z XVII wieku.mi stulecie. Rozpoznajemy nawę królewskich kolekcji, która znajduje się obok egipskiej wazy kanopskiej i broni należącej do króla Karola IX. Ściany zdobią obrazy dawnych mistrzów - Cariani, Tycjana, Giorgione, Albane, Canaletto, Guardi… - prawdopodobnie wzięte z rezerwatu Luwru.

Ostentacyjny luksus tego gabinetu świadczy o potędze tego wysokiego urzędnika reżimu cesarskiego. Wystrój wskazuje na epokę zdominowaną przez eklektyzm smaku: dzieła współczesne - takie jak posąg Psyche próbuje na palcu jedną ze strzał MiłościCélestin-Anatole Calmels - obok dzieł z okresu renesansu lub najwyższej starożytności.

Obraz Charlesa Girauda Nieuwerkerke w swoim pokoju w Luwrze obecnie należy do kolekcji Fundacji Casa de Alba w Liria Palace w Madrycie. Muzeum Narodowe Château de Compiègne ma tę starą fotografię, wykonaną w XIX wieku.mi wiek przez anonimowego operatora.

Pomieszczenie to, choć ogromne i monumentalne, jest bardziej stonowane i okrojone niż gabinet dyrektora Muzeów Cesarskich. W obramowaniu dwie komody z XVIII wiekumi wieku, łóżko z baldachimem jest umieszczone w alkowie, która zajmuje tył pokoju. Trofeum za broń zdobi prawą ścianę, nad stołem pokrytym dywanem. Okrągły cokół stoi pośrodku pokoju. Książki są niedbale ułożone na podłodze. Hrabia Nieuwerkerke jest widoczny od tyłu, siedzącego w wyściełanym fotelu. Czyta gazetę przed kominkiem, nad którym stoi duże lustro.

Jest to prywatny pokój, na który z pewnością nie wchodziło wielu gości w „Piątki w Luwrze”. Po lewej stronie mały piesek podnosi głowę z kosza. Jest bardzo podobny do jednego z mopsów księżniczki Mathilde, jedynej osoby, która może przebywać w zaciszu sypialni hrabiego.

Interpretacja

Kierownik muzeów narodowych, a następnie cesarskich, hrabia Émilien de Nieuwerkerke od 25 grudnia 1849 r. Do 5 września 1870 r. Miał oficjalne zakwaterowanie w Luwrze, gdzie osiadł dzień po nominacji.

Od 1849 do 1857 zajmował mieszkanie w miejscu schodów Daru, w pobliżu Salonu Carré. Obraz François-Auguste Biarda Wieczór w Luwrze z hrabią de Nieuwerkerke mieści się w luksusowym salonie tej pierwszej rezydencji.

W 1857 roku przebudowa Luwru podjęta przez architekta Hectora Lefuela (1810-1880) doprowadziła hrabiego de Nieuwerkerke do osiedlenia się na pierwszym piętrze skrzydła Marengo, pomiędzy Cour Carrée i rue de Rivoli. Praca zmusiła dyrektora do chwilowej rezygnacji z piątkowych wieczorów. Wrócili do pracy 22 stycznia 1858 r. W nowym mieszkaniu, którego luksusu i wielkości nie można zazdrościć staremu, jak ostro zauważył Horace de Viel-Castel, kurator Musée des Souverains od 1852 r. 19 czerwca 1857 r. : „Mieszkanie, które Nieuwerkerke ma w Luwrze, zajmuje siedemnaście pokoi na pierwszym piętrze. Lefuel nie wie już, jak sobie radzić; od dnia, w którym ogłoszono to mieszkanie, wymagania Nieuwerkerke rosły każdego dnia. Na początku poprosił tylko o mieszkanie grzecznego chłopca; dziś zdarzyło się to w całym mieszkaniu, salonach, sypialniach, gabinecie, jadalni, łazience itp. itp. Jeśli chodzi o konserwatystów, nie ma sensu ich umieszczać; niepotrzebne im nawet zajmowanie porządnego biura, wystarczy im taki strych. Jednak Nieuwerkerke nie je obiady ani obiady w Luwrze, pół roku spędza na wsi i jest bardziej zajęty sprawami zewnętrznymi niż muzeum. Celuje w Senat, a jak już to zrobi, tym mniej zajmie się Muzeum. "

Oczywiście hrabia Nieuwerkerke lubił przepych. Nie był pozbawiony osobistych ambicji: został mianowany senatorem 5 października 1864 r. Mimo to udało mu się pogodzić działalność artystyczną i kolekcjonerską z obowiązkami kompetentnego administratora cesarskich muzeów.

  • Nieuwerkerke (Emilien de)
  • Żaluzja
  • Muzeum
  • patrymonium
  • Drugie Cesarstwo
  • Żywy Denon (Dominika)
  • Napoleon III
  • Tycjan (Tiziano Vecellio)

Bibliografia

Christiane AULANIER, Historia Luwru i Muzeumtom IV „Nowy Luwr Napoleona III”, Paryż, RMN, 1953. Geneviève BRESC-BAUTIER, Luwr Nowe nabytki Departamentu Malarstwa (1987-1990), Paryż, RMN, 1991, Philippe CHENNEVIERES, Wspomnienia dyrektora sztuk pięknych, Paryż, Atena, reedycja 1979, Fernande GOLDSCHMIDT, Nieuwerkerke, przystojny Emilien, prestiżowy dyrektor Luwru za czasów Napoleona III, Paryż, Art International Publishers, 1997 Jean TULARD (reż.), Słownik Drugiego Cesarstwa, Paryż, Fayard, 1995.Hrabia Nieuwerkerke: sztuka i władza pod rządami Napoleona III, katalog wystawy w Musée national du Château de Compiègne w Paryżu, RMN, 2000.Przegląd Luwru, 1990, nr 4, str. 310-311.

Cytując ten artykuł

Alain GALOIN, „Mieszkanie hrabiego Nieuwerkerke w Luwrze”


Wideo: Jak wygląda apartament w Burj Khalifa? - Polski Mechanik w Dubaju