Antibes widziany przez malarzy

Antibes widziany przez malarzy

  • Rybacy w Antibes.

    ZIEM Félix (1821 - 1911)

  • Latarnia morska Antibes.

    SIGNAC Paul (1863 - 1935)

Zamknąć

Tytuł: Rybacy w Antibes.

Autor: ZIEM Félix (1821 - 1911)

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 12 - Szerokość 20

Technika i inne wskazania: Akwarela

Miejsce przechowywania: Muzeum Petit Palais

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bulloz

Odniesienie do zdjęcia: 09-512534 / P.P.D.332

Rybacy w Antibes.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - Bulloz

Zamknąć

Tytuł: Latarnia morska Antibes.

Autor: SIGNAC Paul (1863 - 1935)

Data utworzenia : 1909

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 46 - Szerokość 55

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie

Miejsce przechowywania: Witryna internetowa Muzeum Sztuk Pięknych w Nantes

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Blot

Odniesienie do zdjęcia: 04-006992 / INV3538

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Blot

Data publikacji: styczeń 2012

Kontekst historyczny

Riwiera Francuska i malarze

Od drugiej połowy XIXmi wieku, wielu francuskich malarzy usiłowało przedstawić miasta, wsie i krajobrazy południowo-wschodniej części kraju. Podobnie jak we Włoszech wcześniej, „podróż” na południe jest ważnym krokiem w karierze i rozwoju artystów. Pracuj ze światłem i kolorami; coraz popularniejsze wątki południowe, a czasem „regionalne”; obecność niezwykle zamożnej klienteli Anglików lub Rosjan na wakacjach: region Marsylii i jeszcze bardziej Riwiera Francuska stają się bardzo obrazowe.

Dobrym przykładem tego zjawiska jest miasteczko Antibes, od lat czterdziestych XIX wieku traktowane przez wielu najsłynniejszych malarzy, na co wskazują dwa badane tu obrazy. Oferując ciekawą wariację na ten sam temat (zatoka i latarnia morska Antibes), Skorupiaki w Antibesrys. Félix Ziem z drugiej połowy XIXmi wiek i Latarnia morska Antibes, obraz Paula Signaca z 1909 roku oczywiście pozwala nam uchwycić pewne mutacje obrazowe. Ale dzięki tej prawdziwej artystycznej i symbolicznej „szkolnej sprawie”, jaką stał się Antibes, dają one również możliwość przeanalizowania ewolucji przedstawień związanych z Lazurowym Wybrzeżem w latach 1850-1910.

Analiza obrazu

Dwie „latarnie morskie Antibes”

Najbardziej znany z licznych przedstawień Marsylii i Martiguesa (gdzie nawet w 1860 roku otworzył warsztat), Félix Ziem (1821-1911) rozpoczął karierę od rysunku. Sposób i temat (ściśle rzecz biorąc Lazurowe Wybrzeże, a nie Var lub Bouches du Rhône, które będą później uprzywilejowane) Skorupiaki w Antibes wskazują na dość wczesną pracę (między 1850 a 1870 rokiem). Dość jednolity obraz przedstawia scenę, w której cztery postacie (na pierwszym planie) zbierają muszle w piasku i wśród glonów przyniesionych przez pierwsze fale. Artystka preferuje punkt widzenia, który otwiera szeroką perspektywę na zatokę, morze (w oddali można się domyślić skromne łodzie), które zlewają się z niebem i zamglone chmury na horyzoncie. W tle po prawej stronie latarnia morska również wydaje się ulotna, zamglona i niewyraźna. Ledwo wzmocnione kilkoma jaskrawymi plamami koloru (ubrania rybaków), światło i atmosfera są zimowe, zarówno blade, jak i szare.

ZA Latarnia morska Antibes znacznie inaczej reprezentowany przez Paula Signaca w 1909 r., ponieważ jego płótno, nie mieszcząc się dokładnie w pointylizmie, którego jest, wraz z Seuratem, jednym z najwybitniejszych przedstawicieli, prezentuje dość nowoczesny i oryginalny zabieg. Tutaj kolory nie są mieszane, lecz przeciwstawiane drobnym akcentom, zgodnie z procesem „podziału”. W atmosferze dość jasnych fiołków krajobraz (złożony z latarni morskiej w tle, wzgórz w tle, morza i łodzi na pierwszym planie) nabiera silnej poetyckiej sugestii: rozmyty, ale bardzo rozświetlony; tajemniczy bez ucisku; melancholijny, a jednocześnie słoneczny, radosny i spokojny.

Interpretacja

Od szkoły Barbizon do neoimpresjonizmu

Całkiem trzeźwy, Skorupiaki w Antibes przywołuje pejzaż i "naturalistyczny" klimat Ziemia, przez który był przez pewien czas związany ze Szkołą Barbizon. Wierny nakazom Johna Constable'a, oddaje tutaj Antibesa „według natury”, faworyzując scenę „prostą i codzienną”. Prawie zaskakująco, wybiera zimowy dzień: daleki od pokazywania Południa w jego „typowych” światłach i kolorach, oferuje niemal holenderski lub angielski widok Antibes (malarze pejzaży północy są głównym odniesieniem do Szkoła).

Ilustrując pewne zuchwałości neoimpresjonizmu teoretyzowane przez Signaca, takie jak podział tonów i „optyczna mieszanka” kolorowych akcentów (mieszanka kolorów tworzona tylko przez spojrzenie widza), Latarnia morska Antibes Przywołuje jednak bardziej oczekiwane Lazurowe Wybrzeże, Antibes odnajduje tutaj wszystkie jego śródziemnomorskie elementy. Poza potraktowaniem obrazowym, stosunkowo nowym (wciąż wpisującym się w dziedzictwo impresjonizmu), rozumiemy, że spopularyzowany i uczyniony niemal „klasycznym” przez wiele przedstawień, Antibes jest teraz znany i zakotwiczony w wyobraźni jako przykład „południowego krajobrazu”.

  • Port
  • riwiera francuska
  • morze
  • łódź
  • plaża
  • Barbizon (szkoła)
  • śródziemnomorski
  • Prowansja

Bibliografia

BOYER Marc, Wynalazek Lazurowego Wybrzeża. Zima na południu, La Tour d'Aigues, Editions de l'Aube, 2002, CACHIN Françoise, Signac, katalog raisonné prac malarskich, Paryż, Gallimard, 2000. GOUJON Jacques, Sto lat turystyki we Francji, Paryż, Éditions du Recherches-Midi, 1990; HILD Eric, Studium na temat rysunków Félixa Ziem, Hyères, praca magisterska z historii sztuki, 1976 SIGNAC Paul, Od Eugène Delacroix do neoimpresjonizmu, Paryż, Editions Hermann, 1898.

Cytując ten artykuł

Alexandre SUMPF, „Antibes widziany przez malarzy”

Słownik

  • Szkoła Barbizon: Grupa malarzy osiadła w Barbizon, w lesie Fontainebleau, w latach 1840-50. Poświęcają się głównie malarstwu pejzażowemu i zwiastunowi impresjonizmu. Najbardziej znani to Camille Corot, Charles-François Daubigny, Jean-François Millet i Théodore Rousseau.

  • Wideo: Wielcy Malarze Gustav Klimt