Angielska herbata

Angielska herbata

  • Angielska herbata serwowana w Salon des Quatre-Glaces w Palais du Temple w Paryżu w 1764 roku.

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712-1784)

  • Angielska herbata serwowana w Salon des Quatre-Glaces w Palais du Temple w Paryżu w 1764 roku [bohaterowie].

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712-1784)

Zamknąć

Tytuł: Angielska herbata serwowana w Salon des Quatre-Glaces w Palais du Temple w Paryżu w 1764 roku.

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712-1784)

Data utworzenia : 1764

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 530 - Szerokość 680

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Narodowego Pałacu Wersalskiego (Wersal)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais (Pałac wersalski) / Gérard Blot

Odniesienie do zdjęcia: 93-000137-02 / MV 3824

Angielska herbata serwowana w Salon des Quatre-Glaces w Palais du Temple w Paryżu w 1764 roku.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais (Pałac wersalski) / Gérard Blot

Zamknąć

Tytuł: Angielska herbata serwowana w Salon des Quatre-Glaces w Palais du Temple w Paryżu w 1764 roku [bohaterowie].

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712-1784)

Szkoła: Francuski

Data utworzenia : 1764

Pokazana data: 1764

Wymiary: Wysokość 530 - Szerokość 680

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Narodowego Pałacu Wersalskiego (Wersal)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais (Pałac wersalski) / Gérard Blot

Odniesienie do zdjęcia: 93-000137-02 / MV 3824

Angielska herbata serwowana w Salon des Quatre-Glaces w Palais du Temple w Paryżu w 1764 roku [bohaterowie].

© Zdjęcie RMN-Grand Palais (Pałac wersalski) / Gérard Blot

Data publikacji: wrzesień 2013

Profesor historii najnowszej na Uniwersytecie Blaise-Pascala (Clermont 2) i dyrektor Centrum Historii „Przestrzenie i kultury.

Kontekst historyczny

Szkoła malarstwa?

W 1764 roku, kiedy malował Angielska herbata serwowana w Salon des Quatre-Glaces w Palais du Temple w Paryżu w 1764 roku, płótno ukończone w 1766 r. Michel Barthélemy Ollivier to pięćdziesięciolatek o ugruntowanej pozycji w sztuce grafiki, historii i malarstwa rodzajowego. Uczeń Charlesa-André Van Loo, jest blisko spokrewniony z jego bratankiem, Louisem-Michelem, swoim kolegą, któremu towarzyszył w Hiszpanii w latach trzydziestych XVIII wieku na dworze Filipa V w Hiszpanii. Podobnie jak jego alter ego, powrócił do Francji na początku lat sześćdziesiątych XVIII wieku, rozpoznany najpierw przez Académie de Saint-Luc za sceny rodzajowe (1764), a następnie przez Académie royale de peinture (1766), gdzie Louis -Michel Van Loo wyprzedził go cztery lata wcześniej. Ten, w służbie króla, zostanie zwykłym malarzem księcia Louisa-François de Bourbon-Conti (1716-1776), prestiżowego dowódcy wojskowego, wnuka Wielkiego Condé i jednej z kluczowych postaci książęcy sprzeciw wobec Ludwika XV, jego kuzyna.

U tych dwóch artystów powołanych do życia przez komisję, którzy nie są nieświadomi politycznego znaczenia oficjalnych przedstawień, istnieje szczególny upodobanie do świadectwa o życiu codziennym i intymności dorosłych, w czasach, gdy filozofia angażuje się w życie towarzyskie. i prostota, dwa zachowania, które fałszywie zaleca kultura salonów. Barthélemy, który również położy na płótnie kilka scen myśliwskich, w środku których pojawia się jego patron, wpisany przez resztę Herbata w zestawie trzech obrazów namalowanych w 1766 r., pozostałe dwie części tryptyku to Święto wydane przez księcia de Conti dziedzicznemu księciu Brunszwiku-Lüneburga w L'Isle-Adam i Kolacja księcia de Conti w świątyni.

Analiza obrazu

Władza i towarzyskość

Herbata oferuje nam jako stopklatkę, „obraz” w teatralnym znaczeniu tego terminu, który dosłownie inscenizuje świtę księcia de Conti. Wydaje się, że główni bohaterowie wpatrują się w malarza, który szkicuje je, serwując herbatę „à l'anglaise”, czyli bez służącej.

Wszystko w tym Salonie des Quatre-Glaces, przedsionku znajdującym się w północnym skrzydle Pałacu Świątynnego, emanuje swobodą: czajniki i słodycze oferowane zgodnie ze standardami bufetu „francuskiego”, wysokość sufitów i luster złocenia gzymsów podkreślające biel stolarki, ciężkie zasłony, ubrania gości - mężczyzn w długich haftowanych kurtkach i francuskich strojach zdobionych licówkami lub czarnymi dla prawników, kobiety w długich jedwabnych sukienkach ozdobionych Francuski lub angielski (ściągany w talii). Szerokie tkaniny w paski są również zapożyczone z brytyjskiej mody.

Wysoka arystokracja miecza lub szaty (przewodniczący parlamentu Paryża, Hénault), ludzie nauki, kobiety literackie i dowcipne (m.in.M.Ona de Boufflers, pani księcia de Conti), obrońcy pisarzy (marszałek Luksemburga pomaga w ten sposób Rousseau) i artyści. Muzycy w lewej części obrazu nie korzystają z tego samego światła, co gospodarze. Na klawesynie gra jednak młody, ośmioletni cudowne dziecko, wygodnie umiejscowiony: to Wolfgang Amadeus Mozart odbył wówczas swoją pierwszą europejską trasę koncertową (1762-1766), przebywając w Paryżu od 18 listopada 1763 do 10 kwietnia 1764. , potem od 10 maja do 9 lipca 1766 r. Conti, rówieśnik Francji, bardzo wpływowy obrońca wolności parlamentarnych i jansenizmu, który udaje, że wyróżnia się długą peruką z innego czasu, rzeczywiście wie, jak witać aktorów nową wrażliwość muzyczną, organizując wiele koncertów w latach 1762-1771 i przejmując tym samym od innego solnika, opiekuna Rameau, Le Riche de La Pouplinière.

Eudore Soulié, jako kurator w Wersalu, szczegółowo zidentyfikował wszystkich gości, opierając się na kartelu, który pojawił się na replice obrazu przechowywanego w Château de Neuilly aż do jego grabieży i pożaru w lutym 1848 r .: " Po prawej stronie stół, przy którym siedzi komornik Chabrillant [no 1] i matematyk Ortousa de Mairana [no 2]; księżniczka Beauvau [no 3], stojąc, nalewając napój za to drugie. Z przodu hrabiowie Jarnaca [no 4] i Chabot [no 5] stojąc, pierwsza trzymająca talerz, druga jedząca ciasto; dalej hrabina Boufflers [no 6] służąc jako danie na kuchence. Prezydent Hénault [no 7], ubrany na czarno, siedzi przed ekranem. Młoda hrabina Egmont [no 8], z domu Richelieu, trzyma serwetkę i niesie naczynie, a matka hrabiny Egmont [no 9] ubrany na czerwono kroi tort. Obok niej jest pan Pont de Vesle [no 10], opierając się o oparcie fotela. Książę Henin [no 11], stojąc, opierając dłoń na oparciu krzesła, na którym siedzi marszałek Luksemburga [no 12] trzymający spodek; między nimi jest Mademoiselle de Boufflers [no 13], widok profilu. Maréchale de Mirepoix [no 14] nalewa herbatę dla Madame de Vierville [no 15]. Mademoiselle Bagarotti [słynna piosenkarka, uro 16] siedzi samotnie przed małym stołem na cokole, obok którego stoi czajnik na przenośnej kuchence. Książę Conti [no 17], widziana z tyłu, stoi w pobliżu Trudaine [no 18]. Wreszcie po lewej Mozart [no 19], dziecko, dotyk klawesynu i Géliotte [no 20] stojąc, śpiewając przy akompaniamencie gitary; rycerz Laurency [no 21], pan księcia, stoi za Mozartem, a książę Beauvau [no 22], siedząc, czyta broszurę. Salon ozdobiony jest dużymi lustrami i naddrzwiami przedstawiającymi portrety kobiet. W lewym rogu umieszczona jest wiolonczela i zeszyty, a na kartce czytamy:
Słodka i żywa wesołość
Każdy podaje przykład
Wzniesiono ołtarze herbaciane;
Zasługiwał na świątynię.
” »

Interpretacja

Tożsamość salonów

Usunięty z dworu przez markiza de Pompadour Conti chce zaświadczyć, że on także może się zjednoczyć, gdy uzna za stosowną część świata myśli, władzy, liter i sztuki. Czy on nie składa Rousseau? Czy nie wsiada do Beaumarchais? Ponieważ każdy program rezerwuje jeden dzień w tygodniu, Conti zaprasza na kolację najlepiej w poniedziałki. Czyni to w pałacu w sercu Paryża, który okupuje od 1749 roku jako Wielki Przeor Zakonu Saint-Jean-de-Jerusalem. Korzystając z franchisingu, prawa do azylu i zwolnień od królewskiej sprawiedliwości, stworzył to ogrodzenie Świątyni i zbudował tam osiedla mieszkaniowe, które umożliwiły mu mieszkanie szlachty i dłużników zakonu. mikro królestwo zbuntowanego księcia. Podobno jego salon karmi krytykę Wersalu.

Anglofil - i wrogo nastawiony do jakiegokolwiek sojuszu z Austrią, będącego przedmiotem jego hańby na dworze - książę de Conti oczywiście podaje swoim gościom narodowy napój po drugiej stronie kanału La Manche: herbatę, która przybyła z Chin do Europy w XVII wieku.mi Tylko wiek wyparł kawę w całym społeczeństwie brytyjskim, w mieście i na wsi, podczas gdy we Francji pozostaje mało znana, z wyjątkiem kręgów paryskich i Bordeaux związanych z Albionem. Czasami konsumowany ze względu na swoje rzekome właściwości lecznicze, może to być również spowodowane snobizmem: „Pije herbatę dwa razy dziennie i uważa, że ​​jest zasługą Locke'a lub Newtona”, kpiąc z Mr.mnie de Genlis, kochanka księcia Orleanu, dotycząca jednego z jego znajomych. Ale w latach sześćdziesiątych XVIII wieku nie ma prawie salonu, gdyby nie salon zbyt bez grosza Julie de Lespinasse, w którym nie szczyciłby się kulinarnymi odkryciami, między dwiema dobrze ustalonymi rozmowami, dwoma sarkazmami lub sprytnie wypowiedzianymi dobrymi słowami, dwa końce rymowane zbiorowo, a przed grami planszowymi, czasem także importowane.

  • Zainteresowania
  • muzyka
  • Paryż
  • malarze
  • Wersal
  • życie dworskie

Bibliografia

 Jean-Louis FLANDRIN i Massimo MONTANARI (reż.), Historia żywności, Paryż, Fayard, 1996.

 Florence GÉTREAU, „Spojrzenie wstecz na portrety Mozarta na klawiaturze: stan sztuki”, w: Thomas STEINER (reż.), Smyczki i instrumenty klawiszowe w czasach Mozarta, materiały z III Międzynarodowych Spotkań „Harmonicznych” w Lozannie (kwiecień 2006), Bernie, Berlinie, Brukseli, Frankfurcie nad Menem, Nowym Jorku, Oksfordzie, Wiedniu, International Scientific Publishing Peter Lang, coll. „Publikacje Szwajcarskiego Towarzystwa Muzykologicznego”, seria II, t. 53, 2010.

 Jacqueline HELLEGOUARC’H, Duch społeczeństwa. Środowiska i „salony” paryskie w XVIII wieku, Paryż, Garnier, 2000.

 Antoine LILTI, Świat wystaw. Towarzyskość i światowość w Paryżu w XVIII wieku, Paryż, Fayard, 2005.

 Philippe MEYZIE, Żywność w Europie w czasach współczesnych, Paryż, Armand Colin, pot. „U. History”, 2010.

 Daniel ROCHE, Kultura pozorów. Historia ubioru (XVII-XVIII wiek), Paryż, Fayard, 1989.

 Herbert C. TURRENTINE, „The Prince de Conti: A Royal Patron of Music”, in Kwartalnik Muzyczny, lot. 54, nr 3, lipiec 1968.

 Thomas VERNET, „Kolekcje muzyczne książąt Conti”, we Florencji GÉTREAU (reż.), Kolekcje instrumentów muzycznych, Paryż, C.N.R.S. Wydania, 2006.

Cytując ten artykuł

Philippe BOURDIN, „angielska herbata”


Wideo: Herbata według Katarzyny Bosackiej DDTVN - polemika