Przodek Wystaw Powszechnych

Przodek Wystaw Powszechnych

  • Wystawa produktów przemysłu francuskiego w Cour Carrée.

    ANONIMOWY

  • Stolik toaletowy i krzesło.

    DESARNAUD-CHARPENTIER Rosalie (1782-1871)

Zamknąć

Tytuł: Wystawa produktów przemysłu francuskiego w Cour Carrée.

Autor: ANONIMOWY (-)

Data utworzenia : 1801

Pokazana data: 1801

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Miejsce przechowywania: Strona internetowa muzeum Carnavalet (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Biblioteka zdjęć muzeów miasta Paryża - strona internetowa Photo Ladetsite

Odniesienie do zdjęcia: 1991 CAR 0753 / D 06002

Wystawa produktów przemysłu francuskiego w Cour Carrée.

© Biblioteka zdjęć Muzeów Paryża - Fot. Ladet

Zamknąć

Tytuł: Stolik toaletowy i krzesło.

Autor: DESARNAUD-CHARPENTIER Rosalie (1782-1871)

Data utworzenia : 1819

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 0 - Szerokość 0

Technika i inne wskazania: kryształ; pozłacany brąz

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - V. Guy

Odniesienie do zdjęcia: 91DE4251 / OA 11229; OA 11230

Stolik toaletowy i krzesło.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - V. Guy

Data publikacji: marzec 2016 r

Kontekst historyczny

Przemysł narażony na ożywienie francuskiej gospodarki

Pierwsza wystawa francuskich wyrobów przemysłowych odbyła się w 1798 roku z inicjatywy ministra François de Neufchâteau. W następstwie rewolucji, wraz ze wzmocnieniem gospodarki narodowej, zwłaszcza w stosunku do Anglii, zestawienie różnorodnych technik i przyznanie nagród miało pobudzić owocną konkurencję narodową.

Analiza obrazu

Różnorodność i bogactwo

W 1801 roku wystawa odbyła się w urządzonym do tego celu Cour Carrée du Louvre. Miejsce było symboliczne. Rok po otwarciu Muzeum Antyków w pałacu znajdowały się najbardziej nowoczesne i luksusowe dzieła. Ta druga edycja potwierdziła powrót Paryża na czele luksusowej kreacji, miejsca, którego żadna inna stolica nie kwestionowała od początku XVIII wieku.

Anonimowy projekt Carnavalet przywołuje różnorodność prezentowanych przedmiotów: mebli, wyposażenia z brązu, kryształów czy tkanin, które świadczą o cennym know-how i odnowionym neoklasycznym stylu.

Po pojedynczej edycji w ramach Imperium, Restauracja przywróciła te wystawy w 1819 roku. Nabrały one silnego charakteru konkurencyjnego, każdy dom specjalnie tworzył przedmioty w celu zdobycia publicznego uznania, ale przede wszystkim pierwszych nagród. Dlatego na każdym polu pojawiały się coraz bardziej śmiałe i oryginalne kreacje.

Butik Marie Désarnaud-Charpentier specjalizował się w produkcji i sprzedaży oprawionych kryształowych przedmiotów i mebli. To toaletka z fotelem, którą zaprezentowała na wystawie w 1819 roku, była niewątpliwie jej największym sukcesem. Jeśli dzięki okrągłym i lekkim kształtom oraz neoklasycystycznej dekoracji na temat piękna i uroku doskonale ilustruje modny styl w okresie Restauracji, technika jego tworzenia jest zaskakująca. Metalowa konstrukcja obudowy jest w rzeczywistości całkowicie zakryta przez szlifowane elementy kryształowe utrzymane w bardzo wysokiej jakości złoconych i rzeźbionych brązach. Wierzch pokryty jest płytą ze szkła églomisé na niebieskim tle. Po raz pierwszy w ten sposób zrealizowano tak ważny obiekt. Jury przyznało mu złoty medal, a księżna Berry pochwaliła tę nowość, kupując tę ​​toaletę dla swojej przyjemności zamku w Rosny-sur-Seine.

Interpretacja

Podczas Restauracji wydawało się, że rola patrona, jaką pełniła rodzina królewska pod rządami Ancien Régime, zniknęła. Wystawy wyrobów przemysłowych były dla niej okazją, poprzez dokonywane tam zakupy, do ponownego połączenia się z tą tradycją. Ale tylko księżna Berry, siostrzenica Ludwika XVIII, pełniła tę funkcję z wystarczającym zainteresowaniem i talentem, aby naprawdę wpłynąć na styl swoich czasów. Chateau de Rosny, do którego wysłano toaletę, podsumował dobry gust księżnej.

Styl ten odznaczał się szczególnie ewolucją technik twórczych, co ta toaleta skutecznie demonstruje. Istotnie, osiągnięcie takiego stanu było możliwe tylko dzięki rozwojowi fabryk kryształów, które we wschodniej Francji udoskonalały metody topienia i cięcia kryształu z tradycyjnego rzemiosła szklarskiego. Ludwik XVIII i Karol X bardzo uważnie przyglądali się rozwojowi fabryk w Lotaryngii i faworyzowali je swoim stałym interesem i osobistą ochroną (por. Baccarat).

Pierwsze wystawy produktów tej branży były organizowane w pośpiechu, a publiczny sukces nie był tak naprawdę współmierny do tego, co sugeruje projekt utrzymany w Carnavalet. Niemniej jednak od początku przyjęto zasadę, że dzieła sztuki powinny mieć określoną wystawę, z systemem nagród wzorowanym na Salonach Akademii. Miało to dać im uznanie, którym wcześniej się nie cieszyły, i nadać im podwójny status twórczości artystycznej i motoru gospodarki narodowej. Wiele zamówień, które Napoleon I złożył w fabrykach jedwabiu w Lyonie, było częścią tego samego pragnienia.

W tym właśnie sensie te wczesne wydarzenia można uznać za przodków targów światowych drugiej połowy wieku.

  • Sztuka dekoracyjna
  • Wystawy uniwersalne
  • Żaluzja
  • meble
  • neoklasycyzm
  • rewolucja przemysłowa

Bibliografia

Anne DION-TENENBAUM Złoty wiek sztuki zdobniczej 1814-1848 Paryż, RMN, 1991.

Cytując ten artykuł

Nicolas COURTIN, „Przodek wystaw powszechnych”


Wideo: Historia konfliktu Bolesława II Szczodrego z biskupem Stanisławem