Alegoria powstania muzeum historycznego Wersalu

Alegoria powstania muzeum historycznego Wersalu

Alegoria powstania muzeum historycznego Wersalu.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais

Data publikacji: marzec 2016 r

Kontekst historyczny

Pałac wersalski pozostawał bez prawdziwego zatrudnienia podczas rewolucji i imperium. Powstało tam „specjalne muzeum szkoły francuskiej”, rodzaj aneksu do Luwru dla współczesnych malarzy francuskich, ale utworzenie muzeum żyjących malarzy w Luksemburgu na początku Restauracji spowodowało utratę tej funkcji. Po ustanowieniu Cesarstwa i tym samym w ramach Restauracji, rozważano ponowne zainstalowanie tam zwykłej rezydencji monarchy i jego dworu (Grand Trianon został ponadto całkowicie odnowiony i służył

w tym sensie za Imperium), ale projekty te nie były kontynuowane. Louis-Philippe, który znał Wersal z Ancien Régime, uratował zamek, nadając mu oryginalną rację bytu, która trwa do dziś: przebudowany od 1833 roku na muzeum historii Francji, pałac musiał upamiętniają budowę tożsamości narodowej, od jej początków po współczesność. Otwarte w 1837 roku muzeum pozostaje nieporównywalnym źródłem ikonograficznym i prawdziwym konserwatorium malarstwa francuskiego pierwszej połowy XIX wieku.mi stulecie.

Analiza obrazu

Alegoria powstania muzeum

Couder podaje tutaj centralny motyw tektury gobelinowej przeznaczonej do tkania w gobelinach, na bardzo precyzyjnym programie ikonograficznym: w oddali między dwoma krzewami laurowymi, na tle błękitnego nieba, trzy pomniki: centralny pawilon Tuileries , gdzie władca rezyduje w Paryżu (jest więc siedzibą władzy centralnej), Arc de Triomphe de l'Etoile, symbol Imperium, niedokończony przez Napoleona i który Ludwik-Filip zobowiązał się do ukończenia, Obelisk w Louqsor, przedstawiający najstarszą ze starożytnych cywilizacji, który ofiarowany Francji przez Méhémeta Alego, paszy Egiptu, właśnie wzniesiono w centrum Place de la Concorde. W centrum siedzi Minerva, bogini mądrości, która symbolizuje osiągnięcia cywilizacji zachodniej. Asystuje jej Francja, która stojąc obok niej, opierając się na jej ramieniu, wydaje się chronić jej natchnienie. Obok nich stoi Geniusz Historii, który pod okiem Minerwy rozwija plan elewacji zamku, z widokiem na główny dziedziniec, na którym stoi pomnik Ludwika XIV (wzniesiony przez Ludwika Filipa) . Poezja, ubrana na różowo, nosi dłoń i kontempluje scenę, jak Rzeźba w zielonej sukience, Architektura w bieli i Malarstwo w jasnofioletowym kolorze. Dwoje siedzących dzieci „przeciąga” kompozycję. Jeden siedzi obok pudełka ze starożytnymi zwojami, drugi obok kart i pieczęci, na których czytane jest imię Karola Wielkiego: to najstarsza przeszłość Francji (sięgająca Galii Roman), który w ten sposób zostaje przywołany.

Interpretacja

Karton Coudera, bardzo aktywnego wówczas malarza historycznego i dobrze zaopatrywanego w oficjalne zamówienia, ilustruje jedno z osiągnięć, z których Król Obywatelski był najbardziej dumny, a które było również jednym z jego najbardziej symbolicznych. Ten gobelin nie jest zwykłym dziełem sztuki, ale celebruje wybitnie polityczne przedsięwzięcie. W poszukiwaniu legitymizacji monarchia lipcowa stara się przekroczyć podziały i zjednoczyć pracę Ancien Régime i Rewolucji. W ten sposób Louis-Philippe zamierza być suwerenem reżimu jedności i pokoju obywatelskiego. Muzeum, które poświęcił „wszystkim wspaniałościom Francji”, jawi się jako sposób na pojednanie Francuzów poza ich partią i klasą. Naród, wzmocniony sztuką, której zadaniem jest celebrowanie wspaniałości swojej historii, musi stać się potężnym źródłem wspólnej identyfikacji, której do tej pory brakowało. Jak wiemy, rewolucja 1848 roku miała pokazać, że taka ambicja jest iluzoryczna.

  • alegoria
  • Monarchia lipcowa
  • Muzeum
  • Wersal
  • Łuk triumfalny
  • Fabryka gobelinów

Bibliografia

Guy ANTONETTI Louis Philippe Paryż, Fayard, 1994 Claire CONSTANS Wersal Paryż, Imprimerie Nationale, 1998 Claire CONSTANS Wersal, zamek Francji i duma królów Paryż, Gallimard coll., „Découvertes”, 1989. Thomas W. GAEHTGENS „Muzeum historyczne Wersalu” w Pierre NORA (pod kierunkiem), Miejsce pamięci tom II „Naród”, Paryż, Gallimard, 1988, rééd.coll. „Quarto”, 1997.Philippe VIGIER Monarchia lipcowa Paryż, PUF, pot. "Co ja wiem? », 1982.

Cytując ten artykuł

Barthélemy JOBERT i Pascal TORRÈS, „Alegoria powstania muzeum historycznego Wersalu”


Wideo: Prezentacja o Wersalu na Historie