Alegoria pod konsulatem

Alegoria pod konsulatem

  • Francuski Herkules.

    HENNEQUIN Philippe Auguste (1763-1863)

  • Alegoria 18 Brumaire.

    CALLET Antoine François (1741-1823)

  • Alegoria Konkordatu.

    FRANCOIS Pierre-Joseph-Célestin (1759-1851)

Zamknąć

Tytuł: Francuski Herkules.

Autor: HENNEQUIN Philippe Auguste (1763-1863)

Data utworzenia : 1800

Pokazana data:

Wymiary: Wysokość 260 - Szerokość 280

Technika i inne wskazania: Olej na płótnie zawieszonym na suficie pokoju Antoninów w Luwrze

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Luwru (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

Odniesienie do zdjęcia: 88EE1761 / INV 20097

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Jean

Alegoria 18 Brumaire.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - M. Bellot

Zamknąć

Tytuł: Alegoria Konkordatu.

Autor: FRANCOIS Pierre-Joseph-Célestin (1759-1851)

Data utworzenia : 1802

Pokazana data: Kwiecień 1802

Wymiary: Wysokość 113 - Szerokość 135

Technika i inne wskazania: Kontekst konkursu zorganizowanego 26 roku niemieckiego X (16 kwietnia 1802) z okazji pokoju w Amiens i konkordatu Olej na płótnie Dar baronowej Alexandry d'Orengiani, 1924

Miejsce przechowywania: Witryna National Museum of Malmaison Castle

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palaissite web

Odniesienie do zdjęcia: 91DE3536 / MM 40-47-2886

© Zdjęcie RMN-Grand Palais

Data publikacji: marzec 2016 r

Kontekst historyczny

Po zamachu stanu 18 i 19 roku Brumaire VIII (9-10 listopada 1799), który przekształcił Republikę Francuską, dotychczas demokratyczną władzę kolegialną, w państwo autorytarne naznaczone osobowością jednego człowieka, artyści zobowiązał się do upamiętnienia aktu założycielskiego nowego reżimu lub najważniejszych wydarzeń konsulatu (1799-1804), takich jak konkordat i pokój w Amiens (1802).

Analiza obrazu

Obraz Hennequin, jakobiński artysta uczeń Davida i który był blisko kręgów Babouvista, został wykonany w 1800 roku, aby uzupełnić dekorację Muséum central des Arts, zainstalowanego w Luwrze. Reprezentuje Herkulesa (reprezentującego Lud), któremu towarzyszy Minerva (Zgromadzenie), zabijając Discorda i Wojnę. Postać Herkulesa, bardzo spokojna, znajduje się w górnej części kompozycji, która ma dwa rejestry.

Wystawiony na Salonie w 1800 r. Szkic do obrazu Calleta, byłego oficjalnego malarza Ludwika XVI, został wykonany na dużą skalę, bez wątpienia na prośbę konsulów. Dzieło, powiększone i przekształcone w strop, chociaż absolutnie nie było przeznaczone do tego celu, podzielone jest na dwa rejestry, które doskonale pokazują ewolucję reżimu republikańskiego za Bonapartego. Według broszury Salonu reprezentuje „statek państwowy, [który] wychodzi z portu”. Na szczycie zwycięska Francja (jesteśmy po Marengo) dzierży gałąź laurową. Jest wzniesiony na tarczy wspieranej przez piętnaście armii Republiki. Ale towarzyszy mu egipska postać, która symbolizuje armię Bonapartego. Poniżej Herkules, który reprezentuje rząd, miażdży wrogów porządku i pokoju.

Obraz François wpisuje się w kontekst konkursu zorganizowanego w 26 roku germinalnym X (16 kwietnia 1802) z okazji pokoju w Amiens i konkordatu. Jego obraz nie został nagrodzony, chociaż przedstawia kompozycję dość podobną do malarstwa Calleta. Ma również dwie części zmaterializowane przez podstawę. Nad ołtarzem, z którego wyłania się promień światła, pojawia się Religia. Na cokole tego ołtarza stoi papież Pius VII po lewej i po prawej stronie naga postać Bonapartego, bohaterskiego w starożytności. Na jego głowie płonie ogień bohaterów. Koronuje go Zwycięstwo. U ich stóp gromadzą się wierni, a biskup zachęca ateistów do spojrzenia na prawdę religijną. Po prawej Mars ściga Discorda.

Rewolucja wyobraziła sobie nowe alegoryczne postacie, które zmaterializowałyby suwerenną władzę Narodu podbitego w 1789 roku, na przykład Herkulesa. Minerva ze swojej strony reprezentowała Zgromadzenie Narodowe, delegowaną władzę narodu. Podczas Konwencji i Dyrektorium Herkules zawsze był na szczycie tabel. Z konsulatem, Bonaparte przejął władzę w swoim własnym imieniu, Herkules został zdegradowany do dolnej części kompozycji, podobnie jak w przypadku Calleta, którego miejsce na szczycie zajął Pierwszy Konsul. Zostań w alegorycznym dyskursie starożytnym bohaterem, bardzo często był przedstawiany nago, zastępując w ten sposób Herkulesa / Lud. Jakobini z wielkim trudem zaakceptowali tę ewolucję Republiki w kierunku spersonalizowanej władzy, jak widzimy w Hennequin: dla niego to zawsze Lud / Herkules panuje nad Francją na szczycie kompozycji.
Ta różnica w obrazowej koncepcji wynikała z faktu, że rząd konsularny był sam w sobie niejednoznaczny: Konsulat był Republiką, ale Lud nie miał już głosu, Bonaparte decydował w jej imieniu bez uciekania się do niej. Ewolucja w kierunku Imperium miała również miejsce w dużej mierze w celu rozwiązania tej trudności: Francja musiała być reżimem demokratycznym lub monarchicznym.

Interpretacja

Bonaparte nie lubił malarstwa alegorycznego. Pragnąc przede wszystkim narzucić swój reżim i swój wizerunek, przedstawić siebie jako zbawiciela Francji, czuł, że niejasny język alegorii w tym kontekście nie może być natychmiast zrozumiany przez wszystkich. Z drugiej strony alegoria pozwoliła przeciwstawnym artystom, takim jak Hennequin, manipulować nią według własnego uznania i czerpać korzyści z dwuznaczności władzy. To był jeden z głównych powodów jego porażki w konkursie 1802. Co więcej, Pierwszy Konsul uznał za „śmieszne i dziwaczne” ubieranie swoich rówieśników w stylu antycznym, kiedy nie byli nadzy. Dlatego też, gdy tylko został cesarzem, Bonaparte zaczął narzucać, poprzez Denona, dyrektora Luwru i prawdziwego dyktatora sztuki, obrazy najważniejszych wydarzeń jego panowania, oczywiście łatwiejsze do rozszyfrowania. ogółu społeczeństwa.

  • 18 i 19 Brumaire roku VIII
  • alegoria
  • Konsulat
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Pius VII
  • mit

Bibliografia

Jeremiah BENOIT Philippe-Auguste Hennequin (1762-1833) Paryż, Arthéna, 1994.

Marc SANDOZ Antoine-François Callet. 1741-1823 Paryż, Editart, 1985.

Jérémie BENOIT, „Malarstwo alegoryczne pod konsulatem: struktura i polityka”, in Gazeta Sztuk Pięknych Luty 1993, s. 77-92.

Cytując ten artykuł

Jérémie BENOÎT, „Alegoria pod konsulatem”


Wideo: Audycja Akademickie Rytmy cz. 2 z dnia 7 grudnia 2020r.