Alexandre Lenoir, wielki obrońca dziedzictwa

Alexandre Lenoir, wielki obrońca dziedzictwa

Portret Alexandre Lenoir

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Blot

Data publikacji: październik 2003

Kontekst historyczny

Z wykształcenia malarz Lenoir (1762-1839) był przede wszystkim miłośnikiem sztuki. W ten sposób w 1791 r. Uzyskał od Zgromadzenia Ustawodawczego upoważnienie do montażu fragmentów kościołów i pałaców zniszczonych w klasztorze Petits-Augustins w Paryżu, do których dodano w 1792 r. -Denis. Ta kopia zapasowa w 1795 r. Przyjęła nazwę Musée des Monuments Français, a jej założyciel został jego kustoszem. To bardzo ruchliwe muzeum odegrało istotną rolę w aktualizacji sztuki średniowiecznej, ale zostało zamknięte w 1816 roku z powodów politycznych, a zabytki ocalone z opactwa Saint-Denis zostały przywrócone plac. Narodziny Musée des Monuments Français w czasie, gdy we Francji odczuwalne były pierwsze wpływy romantyzmu, zbiegły się także z pojawieniem się świadomości etnograficznej i chęci połączenia dziedzictwa narodowego.

Analiza obrazu

Lenoir jest przedstawiony przed grobowcem François I, zdemontowanym z Saint-Denis i odtworzonym w Musée des Monuments Français, ostrożnie ściskając w rękach urnę zawierającą prochy Moliera. Skromny z wyglądu, jakby zagubiony w obcym wszechświecie, wydaje się raczej medytować niż patrzeć na coś konkretnego. Ta marzycielska aura bohatera dość dziwnie współgra z tego typu pełnometrażowym portretem, tradycyjnie dedykowanym elitom, który zdaje się formalizować i potwierdzać wyjątkowe funkcje Lenoira, prawdziwego odkrywcy starożytnych sztuk, które wówczas uważano za „gotyckie”. . Spodziewalibyśmy się raczej portretu na popiersiu, takiego jak ten namalowany przez Davida w 1817 r. (Luwr), na którym postać wydaje się być przeszyta pomysłem.

Interpretacja

Ten portret zaciekawionego umysłu, dalekiego od mody swoich czasów, odkąd Lenoir był także jednym z członków założycieli Akademii Celtyckiej, która w 1814 roku stała się Société des Antiquaires de France, jest również dziełem mało produktywny artysta, uczeń Dawida. Wszystko przyczynia się do tego, że obraz Delafontaine wyróżnia się w ówczesnej produkcji malarskiej, ale jednocześnie czyni Lenoira rodzajem symbolu, ponieważ ten format płótna był wcześniej zarezerwowany dla władców, wielkich postaci i generałów. Poprzez ten portret wydaje się, że Rzeczpospolita rozpoznaje talenty jednego z głównych przedstawicieli polityki artystycznej i muzeograficznej Rewolucji.

  • Muzeum
  • patrymonium
  • Republika
  • wandalizm
  • utworzyć kopię zapasową
  • rewolucja Francuska
  • plądrujący
  • muzea
  • muzeum francuskich zabytków
  • Majątek kościoła
  • rewolucyjny wandalizm
  • muzeografia
  • Lenoir (Alexandre)

Bibliografia

Claire CONSTANSKatalog obrazów z Wersalu, tom IParis, RMN, 1995.Barbara C.MATILSKY „François-Auguste Biard: artysta-przyrodnik-odkrywca”, w La Gazette des Beaux-Arts, luty 1985. Jean LACAMBRE i Isabelle JULIALes Romantic Years. Malarstwo francuskie od 1815 do 1850, katalog wystawy objazdowej Paryż, RMN, 1995.

Cytując ten artykuł

Jérémie BENOÎT, „Alexandre Lenoir, wielki obrońca dziedzictwa”


Wideo: