Album Zonier Eugène Atgeta

Album Zonier Eugène Atgeta

  • Porte d'Ivry: chata Ragpicker.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Porte d'Italie: zoniers.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Porte d'Italie: zoniers.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Topole postern: strefa.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

Zamknąć

Tytuł: Porte d'Ivry: chata Ragpicker.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Data utworzenia : 1912

Pokazana data: 1912

Wymiary: Wysokość 22,5 - Szerokość 17,8

Technika i inne wskazania: Zdjęcie pozytywowe na papierze białkowym z negatywu szklanego żelatyno-bromku

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Orsay

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - witryna G. Blot

Odniesienie do zdjęcia: 90-001191 / Pho1990-2

Porte d'Ivry: chata Ragpicker.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - G. Blot

Zamknąć

Tytuł: Porte d'Italie: zoniers.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Data utworzenia : 1912

Pokazana data: 1912

Wymiary: Wysokość 21,7 - Szerokość 16,7

Technika i inne wskazania: Zdjęcie pozytywowe na papierze białkowym z negatywu szklanego żelatyno-bromku

Miejsce przechowywania: Muzea narodowe i domena strony internetowej Compiègne

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie RMN-Grand Palais - strona internetowa D. Arnaudeta

Odniesienie do zdjęcia: 94-057047

Porte d'Italie: zoniers.

© Zdjęcie RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Zamknąć

Tytuł: Porte d'Italie: zoniers.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Data utworzenia : 1913

Pokazana data: 1913

Wymiary: Wysokość 16,9 - Szerokość 21,8

Technika i inne wskazania: Zdjęcie pozytywowe na papierze białkowym z negatywu szklanego żelatyno-bromku

Miejsce przechowywania: Witryna internetowa Biblioteki Narodowej Francji (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie National Library of France

Odniesienie do zdjęcia: RES OA-173C-PET Fol - Atget 398

Porte d'Italie: zoniers.

© Zdjęcie National Library of France

Zamknąć

Tytuł: Topole postern: strefa.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Data utworzenia : 1913

Pokazana data: 1913

Wymiary: Wysokość 17 - Szerokość 21,6

Technika i inne wskazania: Zdjęcie pozytywowe na papierze białkowym z negatywu szklanego żelatyno-bromku

Miejsce przechowywania: Witryna internetowa Biblioteki Narodowej Francji (Paryż)

Kontakt z prawami autorskimi: © Zdjęcie National Library of France

Odniesienie do zdjęcia: RES OA-173C-PET Fol - Atget 430

Topole postern: strefa.

© Zdjęcie National Library of France

Data publikacji: grudzień 2007

Kontekst historyczny

„Strefa” Paryża

Pod podwójnym skutkiem drugiej rewolucji przemysłowej i głównych dzieł Drugiego Cesarstwa na peryferiach Paryża powstały dziewicze przestrzenie urbanistyczne, w których żyli najbiedniejsi najlepiej jak potrafili. Podczas gdy wraz z migracją w kierunku miasta, miejsca pracy, do stolicy przybywa uboga ludność, modernizacja Paryża wypycha potrzebujących na zewnątrz, na przedmieścia.
Następnie u bram Paryża pojawiają się slumsy, przekształcając sąsiednie sektory w „strefy”. Od tej nazwy narodziła się nazwa nadana mieszkańcom tych dzielnic: „zoniers”. Większość z nich to szmaciarze, zarabiają na życie ze zbierania i odsprzedaży miejskich odpadów.
W latach 1899–1913 Atget wykonał liczne zdjęcia osób najbardziej pokrzywdzonych i ich domów. Początkowo ograniczony do kilku niehigienicznych miejsc Śródścienny - Butte aux Caille, Cité Doré - jego fotografie stopniowo rozprzestrzeniły się w innych miastach - Cité Valmy i Cité Trébert przy Porte d'Asnières - oraz na niezamieszkałych pustych działkach sąsiadujących ze stolicą: Poterne des Peupliers , drzwi Montreuil, Choisy, Włochy, Ivry. Zebrał te obrazy w 1913 roku w albumie Zoniers.

Analiza obrazu

Żyj i rób z odpadami

Fotografie Atget świadczą o niepewnych warunkach i niehigienicznych warunkach, w których żyją lokatorzy. W szczególności precyzyjnie opisują swoje środowisko: ujęcia koncentrują się na przyczepach lub chatach zbudowanych z kompozytowego zestawu odzyskanych materiałów. Rozproszona jasność i słabe cienie zdjęć nie przesłaniają szczegółów, dzięki czemu można odróżnić drewniane deski, tkaniny, prześcieradła, z których zbudowano te prymitywne chaty. Na jednym z obrazów widać wręcz, w jaki sposób niektóre mieszkania, poza ich podstawowym charakterem, są personalizowane za pomocą niejednorodnych przedmiotów: fasada ma jako ozdobę małą rzeźbioną głowę i kartki papieru, prawdopodobnie ilustracje.
Pomimo starań o odtworzenie przyzwoitego domu, rozwiązłość, gromadzenie się śmieci, brak jakiejkolwiek infrastruktury i wygody (woda, toaleta, ewakuacja itp.) Sprawiają, że te miejsca są niehigieniczne. Szerokie ramy wybrane przez Atget wyraźnie pokazują, jak chaty, w których są zatłoczone całe rodziny, zlepiają się w anarchiczny rozwój. Ujawniają też stosy śmieci - desek, tekstyliów, beczek, mebli, naczyń, złomu, garnków, gruzu i wszystkich rzeczy wielokrotnego użytku - pośród których żyją zoniers.
Są one rzeczywiście otoczone pozostałościami, które zbierają i których używają do zaspokojenia większości swoich potrzeb. Zbierają wszystko, co znajdą w mieście i przynoszą do swoich domów w celu odsprzedaży lub użytku osobistego. Strefowcy przekazują te materiały za opłatą fabrykom specjalizującym się w recyklingu lub przekształcają je, aby następnie wysłać je do stolicy. Zatrzymują także wszystko, co może im się przydać, ich otoczenie, od domu po przybory codziennego użytku (ubrania, meble itp.), Czyli przedmioty odzyskane lub wykonane przez nich. Atget stara się również pokazać te aspekty pracy strefistów: fotografuje szmacianych z wozami, których używają do transportu produktów ze swojej kolekcji lub w trakcie wykonywania małych artefaktów. Jedno ze zdjęć przedstawia mężczyznę wykonującego rodzaj drabiny. Kiedy nie mogą skorzystać z gotowych przedmiotów, robią to, czego im brakuje: koszykarstwo, drobne meble, narzędzia lub przedmioty, które również można sprzedać.

Interpretacja

Od portretu ludności do portretu gospodarki

Na podstawie zdjęć Atget można zatem precyzyjnie odtworzyć środowisko społeczne mieszkańców: miejsca ich życia ujawniają się w najdrobniejszych szczegółach; ich źródła utrzymania są dokładnie opisane; sposób ich istnienia oparty na wyzdrowieniu jest dokładnie prześledzony. Przechodząc do swego rodzaju reportażu fotograficznego, wykonał portret tej marginalnej populacji, wykluczonej z miasta, i zarejestrował współczesne zjawisko, którym martwiło się niewielu fotografów.
Pośrednio album ten ujawnia również złożony obieg odpadów i znaczenie recyklingu w tamtym czasie. Zbieracze szmat byli rzeczywiście wyłonioną częścią wysoko rozwiniętego przemysłu pozostałości na przełomie XIX i XX wieku.mi stulecie. Fabryki zajmowały się obróbką ludzkich odchodów i moczu, podczas gdy żywność z drugiej ręki stanowiła prawdziwy rynek regulowany. Zakłady przemysłowe specjalizujące się w przetwarzaniu odpadów zebranych przez strefę. Firmy zajmujące się utylizacją odpowiadały za cięcie padliny w celu odzyskania skóry i przekształcenia mięsa, tłuszczu, mięśni i wnętrzności w mydło, świece lub w procesie upłynniania w nawóz. Podobne postępowanie dotyczyło zatyczek korkowych: nieuszkodzone, wróciły na rynek w stanie, w jakim były; pozostałe służyły do ​​wyrobu dywanów, linoleum, płyt wiórowych czy pływaków ...
Zbieranie i sortowanie śmieci było tak ważną czynnością, że określone terminy określały każdy rodzaj zbieracza odpadów: szkodniki zbierane na łodzi, śmieci niesione przez rzeki, podczas gdy ćpunowie działali wyłącznie na Sekwanie. W ten sposób zoniści, żyjąc na szczątkach wyprodukowanych przez Paryż, uczestniczyli w gospodarce stolicy.

  • Paryż
  • ubóstwo
  • małe transakcje
  • fotografia
  • planowanie miasta
  • Miasto
  • reportaż

Bibliografia

Alain CORBINMiazma i żonkil: zapach i wyobraźnia społeczna, XVIII - XIX wiekParyż, Flammarion, 1986. Guillaume LE GALLAtget, malowniczy ParyżParyż, wydanie Hazan, 1998. Gérard NOIRIELRobotnicy w społeczeństwie francuskim XIX-XX wParyż, editions du Seuil, 1986. Madeleine LEVEAU-FERNANDEZStrefa i fortyParyż, Le Temps des cerises, 2005.

Cytując ten artykuł

Claire LE THOMAS, „Album Zonier Eugène Atgeta”


Wideo: Keyshia Cole - Heaven Sent Official Video