Alesia

Alesia

  • Wercyngetoryks idzie do Cezara

    LEVY Emile (1826-1890)

  • Wercyngetoryks idzie do Cezara

    ELIOT Maurice (1862 - 1945)

Zamknąć

Tytuł: Wercyngetoryks idzie do Cezara

Autor: LEVY Emile (1826-1890)

Data utworzenia : 1863 -

Pokazana data: -52 pne J.-C.

Wymiary: Wysokość 16,1 cm - Szerokość 2,31 cm

Technika i inne wskazania: monochromatyczny pozytyw na papierze

Miejsce przechowywania: Strona internetowa Muzeum Narodowego Gustave-Moreau

Kontakt z prawami autorskimi: RMN-Grand Palais / Franck Raux Link do zdjęcia:

Odniesienie do zdjęcia: 09-533789 / Inv11912-63

Wercyngetoryks idzie do Cezara

© RMN-Grand Palais / Franck Raux

Wercyngetoryks idzie do Cezara

© Beaux-Arts de Paris, Dist. Obraz RMN-Grand Palais / Beaux-arts de Paris

Data publikacji: grudzień 2019 r

Kontekst historyczny

Ponowne odkrycie Galów

W XIX-wiecznym Paryżumi Salon i konkurs sztuk pięknych to fundamentalne etapy kariery malarzy. Te dwa dzieła są świadectwem ponownego odkrycia Galów w XIX wieku.mi wieku, który następował w kilku etapach po wiekach powszechnej pogardy dla tych „barbarzyńców”, którym nie udało się oprzeć Rzymianom. Henri Martin (1810-1883) przyczynia się również do przywrócenia celtyckich Galów (a nie tylko niemieckich Franków) jako „przodków” Francuzów oraz do uczynienia z Vercingétorix bohatera narodowego (biografia w 1865 r.).

Analiza obrazu

Alésia, zwycięstwo francuskiej duszy

Podczas gdy (rzadkie) przedstawienia poprzednich stuleci zajęły się tematem, aby przedstawić klasyczną scenę bitwy (i oblężenia), francuscy artyści XIX wiekumi stulecie skupia się na epizodzie niemilitarnym: samotnej kapitulacji Wercyngetoryksa. Zdjęcie Thiboulsta po Lévy wciąż stara się nadać scenie kontekst: wieże w tle na wzgórzach przypominają blokadę, jaką armia rzymska i jej pomocnicy postawili wokół obozu Galów. Młode drzewo przecina obraz na dwie części, oddzielając w średniowiecznej tradycji malarskiej dwa światy: po lewej stronie cesarza rzymskiego, jego nauki wojskowej, potęgi jego legionów, symbolizowanej przez standardy, skrupulatnego sprzętu wojskowego pociągnięty; po prawej stronie indywidualnej męstwa człowieka w prostym stroju i masywnej broni, archetyp Galii. Jeśli Cezar siedzi, a Wercyngetoryks stoi, ich oczy są na tej samej wysokości; lekko spuszczona głowa zdobywcy zdaje się oznaczać szacunek dla pokonanego przywódcy.

Pokolenie później, w czymś, co jest tylko szkicem wykonanym w ramach konkursu sztuk pięknych, Maurice Eliot wykorzystuje niektóre z tych kodów, wprowadzając innowacje, przede wszystkim dzięki dynamicznemu charakterowi sceny. . Przywódca galijski właśnie przybył na koniu, jego rumak odrzutowy kontrastuje z bielą szat rzymskich patrycjuszy: symbolizuje niezłomny charakter dumnego narodu, który rzuca ramionami w postać cesarza umieszczonego tym razem w sytuację niższości ze względu na pozycję siedzącą. Wercyngetoryks nie dostarczył jeszcze hełmu, który uczyniłby go dowódcą swojej armii: poddaje się, ale nie został jeszcze pozbawiony swojej pozycji. Otacza go armia wroga, co sprawia, że ​​jego izolacja i poświęcenie są jeszcze wspanialsze. Kolorowe skóry zwierząt na pierwszym planie i w tle sugerują, że rzymska armia miała wielu barbarzyńców, niektórzy byli bosymi: Galowie celtyccy oparli się prawdziwej inwazji, zapowiadanej przez czarny dym w tle, tak samo jak przez nieprzyzwoity rzymski dywan na pierwszym planie.

Interpretacja

Wercyngetoryks, pierwsza francuska głowa państwa

W 1828 roku Francuzi nadal fascynowali romantyczne postacie młodych dowódców wojskowych, z których najdoskonalszym wzorem był Napoleon Bonaparte. 100 stron poświęconych Vercingétorix Augustina Thierry'ego w 1828 roku, zarówno dobrze udokumentowanych, jak i wypełnionych dramatycznymi źródłami, stawia go u korzeni linii bohaterów narodowych. Nowy fakt związany z ostatnią erą rewolucji, jest liderem wybranym do wygrania wojny, a nie spadkobiercą monarchicznej dynastii. Ludwika Filipa i Ludwika Napoleona Bonaparte łączy z nim to, że należą do rodu, ale wiedzieli, jak odnowić funkcję monarchiczną, opierając się na prawach wyborczych Francuzów (censitaire 1830, plebiscyt 1849). Pochodnie podboju chwycili też dwie głowy państw - kolonialna z konstytucyjnym monarchą (Algier 1830), cesarska z bratankiem Napoleona I (Włochy 1859, Meksyk 1861): w 1851 malarz Théodore Chassériau reprezentuje przywódcę zwycięskich Galów w Gergowii. Po klęsce z Prusami w 1870 roku Wercyngetoryks stał się symbolem ducha oporu narodu francuskiego, co uczyniło go zwiastunem Joanny d'Arc ... i Gambetty. Jest także tym, który umiał poddać się z godnością i osobiście wyolbrzymić porażkę Josepha Navleta i Lévy'ego, a jeszcze bardziej Eliota w 1885 roku.

Wercyngetoryks był przyozdobiony barwami Republiki od swojego zakładu w 1870 roku: szybko zastąpił Clovisa Franków i chrześcijanina w narodowym panteonie, teraz zaciekle świeckim i chętnie germanofobicznym. Alésia to symbol niejednoznaczny: dla jednych owocna klęska, pozwalająca na wejście do świata rzymskiego, przez innych bitwa uważana za przykład bezwzględnego oporu wobec Rzymu, czyli Papież: dopiero w 1892 roku ten ostatni encykliką W środku wezwań wezwał katolików do zgromadzenia się w Republice. Dzięki Historii instytucji starożytnej Francji Fustela de Coulangesa (1875), a jeszcze bardziej pierwszej biografii poświęconej mu przez Camille Jullian w 1901 roku, Vercingétorix jest oceniany jako demokrata, który poza wojną , próbował zjednoczyć naród - jego pierwszą prawdziwą głowę państwa.

  • Paryż
  • Targi Sztuki
  • Galusowy
  • Wercyngetoryks
  • Cezar
  • Rzym
  • Napoleon III
  • Franków
  • Alesia
  • jeździec
  • Joanna d'Arc
  • Gambetta (Leon)
  • Louis Philippe

Bibliografia

Jean-Louis Brunaux, Wercyngetoryks, Paryż, Gallimard, 2018.

Paul-Marie Duval „Wokół Césara. 3. Wercyngetoryks. Historia i legenda ", Działa na Galii (1946-1986), Rzym, Szkoła Francuska w Rzymie, 1989. s. 163-175.

Vercingetorix i Alésia, katalog wystawy w Muzeum Zabytków Narodowych Saint-Germain-en-Laye, Paryż, RMN, 1994.

Cytując ten artykuł

Alexandre SUMPF, „Alésia”


Wideo: Under Siege! - S01E01: Alesia 52BC - Full Documentary