Ścinanie drzew w parku wersalskim

Ścinanie drzew w parku wersalskim

  • Wejście na Green Carpet w Wersalu

    ROBERT Hubert (1733-1808)

  • Widok Bosquet des "Bains d'Apollon"

    ROBERT Hubert (1733-1808)

Wejście na Green Carpet w Wersalu

© Pałac wersalski, dyst. RMN-Grand Palais / Christophe Fouin

Widok Bosquet des "Bains d'Apollon"

© Pałac wersalski, dyst. RMN-Grand Palais / Christophe Fouin

Data publikacji: wrzesień 2017

Uniwersytet Evry-Val d'Essonne

Kontekst historyczny

Dbaj o ogrody Wersalu

Te obrazy malarza Hubert Robert poddać się ścinaniu drzew Wersal wyświęcony na początku panowania Ludwik XVI. Dwie sceny rozgrywają się w niewielkim parku, w bezpośrednim sąsiedztwie pałacu, na terenie ogrodów założonych za czasów panowania Ludwik XIII.

Historia malarstwa znana jest z zapowiedzi Salonu z 1777 roku: „Dwa widoki na ogrody Wersalu w czasie wycinania drzew. Te dwa stoły, zamówione dla króla, mają 7 stóp szerokości i 1,5 metra wysokości. " Według Sekretne wspomnieniazamówienie zostało złożone na początku działalności przez hrabiego d'Angiviller (1730-1809), dyrektora generalnego ds. budynków, sztuki, ogrodów i fabryk we Francji. Powołany w 1774 roku przez Ludwika XVI, ten ostatni „zaproponował królowi, aby Robert wykonał malowniczy plan przerażającego, ale wyjątkowego widowiska, którego nie można było znaleźć przez ponad sto lat”.

Na to zlecenie malarz kultywuje swój ulubiony artystyczny rejestr, łącząc zniszczenie z zielenią przyrody. Sceny zostały uchwycone na miejscu i szybko wykonane przez artystę, któremu w 1776 roku zapłacono z królewskich funduszy 5000 funtów. Najpierw włączone do zbiorów Luwru, zdeponowane w Ministerstwie Sprawiedliwości do czasu w 1851 r., a następnie wystawiony w zbiorach pałacu wersalskiego.

Analiza obrazu

Pozostałości natury

Pierwsza scena rozgrywa się na poziomie półksiężyca parterre de Latone, przy wejściu na Green Carpet i na skraju gaju Girandole. Widok ten otwiera się na rząd posągów, Canal Grande i różne gaje. Po lewej, za posągiem Castor i Pollux utworzony przez Antoine Coysevox (1640-1720), wyłania się okrągły perystyl gaju Kolumnady. Na prawo od posągu Milon z Croton Pierre Puget (1620-1694), w oddali widzimy gaj Dômes. Powstała w 1675 roku swoją nazwę zawdzięcza dachom zwieńczającym dwa pawilony, których kopia jest doskonale widoczna, a całość została zniszczona w 1820 roku.

Drugi obraz został wykonany w północno-wschodnim narożniku Łaźnie Apollo. Plik Konie Słońca wyłaniają się z plątaniny pni, jak zachowany element w środku burzy. Wyrzeźbiony w marmurze w XVII wiekumi wieku przez braci Gasparda (1624-1681) i Baltazara Marsy'ego (1628-1674), ta grupa z białego marmuru przywołuje zapał koni Apolla, prawie nie powstrzymywany przez traszki. W tle geometryczna bryła pałacu kontrastuje z chaosem wycinki, wychudzonymi drzewami czy okaleczonymi pniami. Aby wzmocnić poczucie bałaganu i zaspokoić swój niezachwiany gust do ruin, artysta rozsypuje posadzki i elementy dekoracyjne na podłodze.

Mimo dramatycznej atmosfery miejsca, artysta ozdabia swoje prace psami i postaciami grającymi bukoliczne szkice, jak zajęci drwale lub na przerwie, ale także zwiedzającym w kolorowych strojach. Na obrazie Zielonego Dywanu cztery postacie animują płótno i bawią się huśtawką na pniu drzewa, wszystko pod oczami królowej i jej dzieci, podczas gdy król rozmawia z mężczyzną, który może być hrabią od Angiviller. Na przykład obraz w Gaju Łaźni Apolla przedstawia żołnierzy Gwardii Francuskiej oglądających strony trzech graczy, podczas gdy eleganckie kurtyzany rozmawiają obok czarnego służącego w liberii.

Interpretacja

Odnów krajobraz

Sześćdziesiąt lat po serii obrazów autorstwa Pierre-Denis Martin (1663-1742) W stosunku do którego są komplementarne, prace Huberta Roberta stanowią cenne świadectwo archeologiczne i ukazują przemiany ogrodów wersalskich. Po tej operacji wycinki następuje szeroko zakrojony program ponownego sadzenia, który trwale modyfikuje niektóre części parku. W tym kontekście artysta jest ponownie poszukiwany i daje upust innym aspektom swojej twórczości: kształtowaniu ogrodów.

W latach 1778-1781 Marais Grove, założony w 1704 roku przez Julesa Hardouina-Mansarta (1646-1708), został przebudowany przez Huberta Roberta, który zainspirował się nowymi kanonami estetycznymi opartymi na bujności natury. Kilka lat przed budową Queen's Hamlet stworzył angielski pejzaż, którego styl przedromantyczny zrywa z kultem symetrii wprowadzonym sto lat wcześniej przez André Le Nôtre (1613-1700). Odnowiony gaj obejmuje otoczenie ze skał wykonanych przez człowieka, z jaskinią ozdobioną starożytnymi kolumnami, w których znajduje się posąg Apolla otoczony dwiema grupami koni.

  • Wersal
  • Ludwik XVI
  • ogród
  • architektura
  • monarchia absolutna
  • Hardouin Mansart (Jules)
  • Le Nôtre (André)
  • Ludwik XIII
  • przed romantyzmem
  • Targi Sztuki

Bibliografia

Hubert Robert, malarz poeta Oświecenia, Akt. Art. 237, marzec 2016.

Patricia BOUCHENOT-DÉCHIN, André Le Nôtre, Paryż, Fayard, 2013.

Jean de CAYEUX, Hubert Robert, Paryż, Fayard, 1989.

Guillaume FAROULT (reż.), Hubert Robert: 1733-1808, malarz-wizjoner, Paryż, wydania artystyczne Somogy / wydania muzealne w Luwrze, 2016.

Vincent MAROTEAUX, Wersal, król i jego królestwo, Paryż, Picard, 2000.

Cytując ten artykuł

Stéphane BLOND, „Ścinanie drzew w parku wersalskim”


Wideo: Wycinka drzew metodą alpinistyczną brzózki na planie